石涛曾说过“笔墨当随时代”,在中国书法发展史中,以明朝为分水岭。(由于明朝高堂大屋的出现,明式家具的出现,如八仙桌、太师椅等,长锋羊毫、生宣的广泛使用)明以前书法作品都是小作品,放在案头上欣赏,称之为案上观。明以后作品尺寸增大,为了加强作品的视觉冲击力,各种对比(大小、长短、粗细、虚实、快慢、方圆、聚散、浓淡、动静等)更加明显,这种称为壁上观。历史在前进,书写载体不断在进步。纸张,绢素应用日益广泛,逐渐代替竹木简,篆刻艺术也随之起变化。即封泥逐渐废止,印色钤印而逐渐盛行,由于在纸帛上审美与实用需要,印章也逐渐放大,印文也由白文渐变为朱文。隋唐以前的官印就是在这个背景下发展变大的,“观阳县印”属于隋代官印,艺术特点如下:

1 线条轻松灵动,有弹性,东汉蔡邕讲过“书者,散也,欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔毫不能佳也。”

线条分为:徒手线——轻松,松,具有审美情操,表达情感

机械线——呆板,紧,不具有审美情操,不表达情感(图一)

2 不光而毛,具有历史沧桑感,古人讲“屋漏痕,虫蚀木”就是这个道理。(图二)

3 点线面结合,粗的笔画被封用了空间都称为面,点线面使印面效果更加丰富,具有整体感。

4 重心偏下,是古拙之意(图三)

5 口字形空间巧妙呼应。(图四)

评点

杨金榜 中国书法家协会会员,江苏宜兴徐悲鸿纪念馆书法篆刻院副院长。

(因版面所限,本版文字有删减,标题为编辑后拟)