■赖少其书法。释文:铁窗见肝胆,石井留碧血。钤印:赖少其印、潮州赖氏。
■杨善深 行书十言联 (两幅) 立轴 水墨纸本 释文:闲来登山临水,何其趣也,静以读书品画,不亦乐乎。款识:岁次庚辰(2000年)重阳后三日。善深书。钤印:杨善深。
■高剑父书法。释文:竹月漫当雨,松风时在弦。款识:槑孙大兄属,高仑。钤印:说到人情剑欲鸣(白)高仑私印(白)。
■关山月 乙亥(1995年)作 草书五言联 镜心 水墨纸本 释文:夕阳无限好,明日看朝霞。钤印:为人民、关山月八十岁后所做、漠阳、关山月 题识:乙亥岁冬,为迎接一九九六年元旦来临,漠阳关山月于羊城。
■黎雄才书法。释文:金风入树千门夜,银汉横空万象秋。款识:海韶先生雅正,雄才书时年八十又七。钤印:岭南人,黎雄才。

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前不久,一次画册捐赠活动,著名画家梁世雄把收藏周刊记者请到了住所,他说希望能当面向记者解释为何他要捐出这样的书籍。他留意到了一个问题:目前画家普遍不重视书法。因此,他希望能通过自己的画册以及自己在书法上的探索,给年轻人一个示范作用。这一点跟记者的想法似乎不谋而合,早在多年前,记者对当代山水画少画点景人物的事也一直有点困惑,梁世雄老师把这一点也归结为“对毛笔把控能力不足”。

回头想想,老说画家书法薄弱,要求是否过分?

是啊!现在书写工具已经变了,生活节奏也快,怎么跟古人慢悠悠的生活比?更何况,目前的国画早已不只是笔墨的事,还有各种材料的运用,当代的国画早已不是当年案头把玩的那点文人情怀了。广州美院中国画学院院长张彦说:“唐宋书画有多少题字的?”在他看来,强调书法入画,是明代之后的事。这一点,似乎青年画家杨峻也有同感,宋代《清明上河图》作者张择端因没有留下书法印迹而难以考证,明代仇英尚曾找人代题……古代画家书法“不好者”早已不在少数,又何必苦苦要求当代画家如何懂书呢?

上世纪,著名画家陆俨少尚会说,“三分写字三分画画四分读书”。这一期同样有另两位老先生,张绍城与梁照堂异口同声强调“书法是中国画的根基”,我们应该高举岭南画派代表人物高剑父的旗帜,他的书法在全国范围内都属于一流。

这一期,我们抛砖引玉,不作结论,希冀能引起更多人对书法的关注。(收藏周刊编辑部)

■统筹:李世云 ■采编:潘玮倩 陈福香 梁志钦 曾贵真 邱治 实习生:梁婉莹 李培浩