导演彭浩翔转为编剧作家,却想着——
■新快报记者 沈逸云
彭浩翔最近很忙。4月28日,“志明春娇”系列第三部上映,即使这一部的争议声比前两部更甚。5月9日,彭浩翔从导演角色转化成编剧作家,带着新作《彭浩翔电影剧本集》来到广州,带着些许痞气的“彭氏幽默”,将一场新书分享会开成了他自己的“栋笃笑”。
我很想做栋笃笑,有朝一日肯定会去做的
新快报:您既是编剧、导演,也是作家、摄影,身份这么多元,未来是否考虑演戏?
彭浩翔:我与《七月与安生》的导演曾国祥一直在讨论一个问题:这么多演员觉得自己可以做导演,我们为什么不能觉得自己可以做男主角呢?今年有一部戏,我即将要做男主角。我和他(曾国祥)两个做主角,我饰演一个有好多女生喜欢的警察。
其实有件事情我一直很想尝试,我很想做栋笃笑,已经想了好多年,有几次差点去做了。但是我觉得我没有准备好,有朝一日肯定会去做的。
新快报:不少人认为您拍的电影很多时候都带有浓厚的港味,作为电影人您如何定位自己风格?
彭浩翔:首先,我不喜欢定位自己的风格。我不认为一个导演应该定位自己的风格,观众决定你的定位。
其次,我也不特别觉得自己很港式,而且时至今日,我也不懂什么叫做很“港味”。我的电影是否代表香港味道呢?许鞍华的电影是否代表香港味道呢?刘伟强呢?杜琪峰呢?王家卫呢?刚刚随口说的几个人,他们的味道都很不一样,所以我们不应该去界定香港味道是怎么样的。对于我来说,我不认为自己是所谓的“港味导演”,我只是一直忠于我自己想拍的东西。
没主题没结构只是卖特技,我反而觉得这种电影挺怪
新快报:如何看待自己被称为怪诞?
彭浩翔:我从来没觉得自己很怪,相反我是由传统编剧训练出来的。对我来说,一部戏的主题、起承转合、传统的三幕剧结构,写的时候是用很严格的方式写出来。我可能写很天马行空的故事,但感情一定要被共鸣,这是一种传统的编剧训练。相反有些电影,完全没主题、没结构,只是卖特技,两个小时完全不知道主角在做什么,我反而觉得这种挺怪的。
新快报:“志明春娇”系列的风格与此前所拍的电影不太相同,很多人说这是你的转变,您怎么看?
彭浩翔:我在做导演之前,是一个非常狂热的影迷。我喜欢看艺术片、主流商业片、家庭温情片,只不过我一直没找到机会去尝试每一样东西。很多人说,你改变了,其实不是。现在不是改变,而是我找到能力,开始控制着去做其他的可能性。
新快报:您最欣赏内地的哪些导演、演员?
彭浩翔:导演我喜欢冯小刚、王安全、贾樟柯、娄烨、杨庆。演员的话,我还是欣赏冯小刚,也很喜欢姜文。我也很喜欢范冰冰,我觉得范冰冰是个很好的演员。
UFO和爱情很像,很多人谈论但真正见过的很少
新快报:《春娇救志明》中去水库看UFO的场景有什么含义?
彭浩翔:其实第一集的结尾,在天桥上,天空也有UFO飞过。当初是这么想,UFO和爱情很像。很多人对UFO感兴趣,很多人谈论UFO,但真正见过UFO的人很少。余春娇一路讨论UFO,当她真正有了爱情的时候,有UFO飞过,但是她没有时间去看。她说,在香港见不到UFO,因为楼太多看不到天空。其实不是,而是因为当她眼中有另一个人的时候,她已经没有时间去看这片天空了。
当我写第三集,记得第一集写完时,有人批评,彭浩翔只能写一些很小格局的戏,故事讲不出香港。我看完这个评论,就觉得这一集不仅要离开香港,而是直接离开地球,去跟宇宙外星文明接触,所以有了UFO和外星人出现。
新快报:此前拍了这么多部电影,到最后爱情的结局都并不好。您是否认为爱情到最后一定会走向腐败、走向黑暗面?
彭浩翔:父母的爱情、 经历、感情关系,对一个人的成长很重要。我们对婚姻的第一次观察,往往来自于父母,父母的婚姻状况影响着子女对婚姻和爱情的看法。对我来说,这个影响是很大。我年轻的时候,对关系的不安全感,是来自于我见到父母离异。
可能我的成长里面,我很受父母离婚这件事的影响,从小到大都觉得,所有的关系都是不稳定的。所以我的电影里面,经常存在一个主题,是关于关系的变质、关系的不稳定。我这个人可能比较悲观与负面。
不能将答案写给观众,要让他们自己找到答案
新快报:为什么想要出剧本集?
彭浩翔:每次开讲座,很多有志于创作的人会问,剧本怎么写。有的人认为,想学写剧本,看电影就行了。其实并非这样。电影已经成为最终的产品,但这个产品形成的过程,一定要看回源头,才能看出差别。所以当我每次被问到这个问题时,就希望有一天能出一个剧本集。收录的剧本并非电影出来的最终结果,我都是尽量收录回第一版的拍摄稿,等大家看到这其中的差异有多大。
拍的过程就是一个流动的过程,不仅是演员的一个碰撞,还包括整个行程、成本,中间会一直去调整。就算遇到下雨,也会去调整的。通过调整,去修订自己的剧本。或者是一直拍下去,发现原来有些东西太长,这出戏容纳不了这么多东西,那便会删减。
新快报:读者以什么方式或心态来读这个剧本集?
彭浩翔:我想可以将它当成一本工具书,当作是如何成为一名编剧的工具书。不一定要学习我的故事,而是看格式——电影行业习惯使用的格式,透过这个格式去写。小说和剧本是不同的,小说可以用很多文字去描述内心心境,但这部分是没有动态在里面的,没戏。剧本不能这么做,如果剧本是这样,就会变得没有推进、没东西可拍。我们一定要通过行动、场景、动作,去表现心境,而不能纯粹去描述。
例如小说里面可以写,现在心里有多么的不开心,但是在剧本里面,必须要做出一些事情来,让观众感觉现在很不开心。就是不能纯粹描述,不能将答案写给观众,而要让他们自己找到答案,那就得先做出些行为。
