画家之工夫愈深,其法愈呆。画家之愈负时誉者,画风愈靡,愈失真美。社会上评画者对于艺术之高低也,莫大乎某派须合某法,否则谓失真、失神、无工夫。画者之判画学程度也,亦一准乎六法。若稍形活动,即谓此点尚未圆浑也,此笔非中锋也。现在之研究西画者,凡亦未脱此旨。 ——刘海粟
我对于春睡画院画展里,有二位的画我最佩服,一是方人定的人物,一是黎雄才、容大块的写生——山水——这三位,最低限度,可以说是某部分上打破了“传统”“流派化”的束缚,同时所走的途径,已有相当的成功,是值得惊异的。 ——傅抱石
1926年,16岁的胡一川便有幸在厦大听鲁迅先生讲演。三年后,由张书旗介绍,他考进杭州国立艺术院,从潘天寿学国画,从法国克罗多教授学素描和油画,从吴大羽学水彩,后来参加了“一八艺社”,创作了木刻《饥民》等。谈及艺术与生活的关系,他曾写道:“一个作者对生活、对自然没有自己的独特的观察、理解、分析能力,没有独特的感受,没有感情,没有独特的表现手法,也就是没有独特的艺术语言,就很难发挥艺术的感染力。”
■收藏周刊记者 梁志钦
中南美专改为广美时任党委书记、院长
1931年,胡一川《饥民》、《流离》等五幅木刻作品在“一八艺社习作展览”中展出,同年创作《失业工人》等。1932年《闸北风景》和《到前线去》等木刻作品参加了“第一次全国木刻展览会”等展览。
1936年在厦门美专任教,创作《饥饿线上》等木刻作品。1938年任延安鲁艺美术部木刻课教员,组织“鲁艺木刻工作团”任团长,创作《太行山下》等。
1940年创办木刻工厂,创作水印木刻新年画《军民合作》等,写有《中国新兴木刻运动简史》等文。1941年举办“鲁艺木刻工作团在敌后创作展”,任鲁艺美术系党支部书记,被选为延安美协理事。1942年参加“延安文艺座谈会”,写就“谈美术上的提高与普及工作”一文,创作《挖洞》等。1944年创作《胜利归来》等,发表《关于年画》一文。1948年创作第一幅油画《攻城》。
1949年率领华大美术科与徐悲鸿北平艺专合并组建中央美术学院,任党组书记、教授。1953年被中央文化部委派南下组建中南美专,任党委书记、校长。1958年中南美术专科学校改名为广州美术学院,任院长兼党委第一书记,任广东省文联委员、中国美术家协会广东分会副主席,创作革命历史油画《红军过雪山》。
创作思想上的问题,
用百家争鸣的办法解决
1977年广州美术学院复校,任院长,任广东省文联常委,中国美术家协会广东分会副主席。创作大型革命历史油画《转战前夕》。1978年发表“回忆鲁迅先生与一八艺社”一文。1980年创作油画《炮楼》。1981年创作《铁窗下》等作品,在《一八艺社纪念集》发表“回忆夏朋”一文。1983年创作《我的故乡》等油画作品,出版《胡一川油画风景选》画册。1984年“胡一川作品展”在北京中国美术馆、天津展出,中国文化部等单位联合举办“祝贺胡一川同志从事美术工作五十五周年”庆祝活动,获广东省鲁迅文学艺术贡献奖。
谈及创作,他曾言:“我认为搞创作既要从客观出发,又要发挥主观能动性,要做到创作思想、目的一致性,形式风格多样化。现在创作思想上存在的问题很多,很混乱。国画,墙那么大一块,黑黑的一团,也不知道画什么东西。花那么多时间花那么多钱,为什么走这条路?我弄不清楚,总之有很多看不懂。创作思想上存在的问题,应通过百家争鸣的办法去解决,通过实践证明。”
