■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹
在20世纪中国美术的发展历程中,罗工柳是一位做出卓越贡献的艺术大家,也是一位美术教育的名师。中央美院院长范迪安曾撰文:“我们在敬仰之时,还需要对他的艺术人生和学术业绩做更深入的研究,从中体认中国美术在曲折中前进的宝贵价值,他的艺术观念和美术教育思想对于今天繁荣社会主义文艺创作、培养新型艺术人才,更是富有重要的启示。”
他思想观念中的“创作”意识
既是超强的,也是超前的
罗工柳生于20世纪初期,在抗日战争的烽火岁月里,他毅然弃学从戎,投身抗战宣传,接而奔赴延安,走向战斗的前线。他吸收民族民间艺术,用以改良现代 “西式”的木刻表现手法,从而使作品起到了宣传抗战、激励军民的作用。
新中国成立后,罗工柳以饱满的热情投身国家的艺术事业,为中央美术学院的建设做出了开拓性的努力。在新中国革命历史题材油画的开篇之作《地道战》和《毛泽东在延安作整风报告》中,他以崭新的主题立意和从生活中提炼出的造型视角确立起新的样式。在当时的条件下,他思想观念中的“创作”意识既是超强的,也是超前的。
风景写生以诗入画
展现出写意性油画的魅力
在从版画家转向油画家的过程中,罗工柳的重要贡献在于集中地思考中国油画的发展之路。他注重在写生中表现生动的感兴,在油画的色彩、色调和用笔中透溢出他丰沛的艺术才情,形成了明朗抒情的油画风格。
从上世纪50年代到60年代,他集中探索解决主题性美术创作中的形式创新这一课题,同时也致力于将中国传统艺术的美学意趣融入油画的表现语言,在《毛主席在井冈山》、《前仆后继》和《井冈山》等作品中,他以宏阔的视野、写意的笔调赋予革命历史主题以崭新的艺术意境,为现实主义美术创作提供了有益的启发。他的大量风景写生以诗入画,意笔抒情,充满即兴感怀的盎然生机,展现出写意性油画的魅力。
罗工柳在美术组织工作和教学上也展现出鲜明的开拓与创新意识。在主持中央美术学院油画研究班的教学过程中,他将造型基础训练、深入劳动生活、面向自然写生和考察古代艺术遗产相结合,贯彻“因材施教”的方针,使油研班学员的创作既有深度的思想内涵和人文关切,又有各具个性的表现形式,走出了中国油画自己培养艺术人才的成功道路。
他在深入研究和熟练掌握西方油画优长的基础上,更多地思考中国油画的发展路向,提出“中国油画要走自己的路”,努力探索在油画的艺术格调和视觉形态上融入传统艺术的精华,体现出民族精神与中国气派。
