(李桦)先生木刻的成绩,我以为极好,最好的要推《春郊小景》足够与日本现代有名的木刻家争先。……我深希望先生们的团体,成为支柱与发展版画之中心。 ——鲁迅
岭南画派非常了不起,不仅是历史还是现在。你要明白,画派不是随便称呼的,一个地方的美术要形成一个画派需要很多有利条件,它代表了一个区域的文化形象。就现在而言,画派在全国没有几个。岭南画派坚持中西结合,有自己的审美指向性,注重写实、写生,画风明快、爽朗、清秀、生动。 ——范扬
■收藏周刊记者 梁志钦
李桦,广东番禺人。1924年考入广州市市立美术学校,1925年被选派参加广东省赴日考察团,留学日本后回母校任西画讲师。在鲁迅先生倡导新兴木刻的影响下,开始自学版画,创作《失业者》、《春郊小景》等作品。著名文艺家胡风看了他的展览后曾说:“在刻画人物形象上,南方的木刻家还没有人超过李桦的水平。”徐悲鸿更评价他:“作风接近德国的丢勒。”
在广州成立现代创作版画研究会
1934年,李桦在广州举行首次个人版画展以及组织“现代创作版画研究会”;同年底开始与鲁迅先生通信,深受鲁迅先生赞赏,在思想、艺术和木刻运动等方面深受其影响,创作《无家可归》、《怒吼吧,中国》等。
著名美术理论家齐凤阁研究称:“1934年6月至1937年7月间,李桦在广州组织成立的现代创作版画研究会,更成为中国新兴版画初创期第二个发展阶段的中心,其作品数量之多,活动时间之长,影响范围之广,为其他木刻社团所不及。”
曾任中国版画家协会主席
1946年底,李桦受徐悲鸿之邀到北平艺专执教,三年后升为教授,1954年任中央美术学院版画系系主任,作《当潮水退的时候》、《父与子》插图等,出版《木刻版画技法研究》。
1973年为中国历史博物馆作大幅套色木刻《刀耕火种》、《原始社会交易图》,重刻《鲁迅在木刻讲习班》,1980年4月出席在黄山举行的中国版画家协会成立大会并当选为主席。
广州美院院长黎明在“李桦先生诞辰110周年纪念座谈会”上称:“我们要研究他以及他们那一代版画家在版画的技艺实践过程中对时代精神的把握。”著名版画家王琦曾撰文写道:“李桦对我国新兴版画事业做出的巨大贡献,是应该载入史册的。”
