曾接到过一个收藏家打来电话,说其祖父是民国政府某要员之随从,曾追随国民政府从北平将故宫重要文物南迁。文物抵达南方时,其祖父开小差,将其中一件宋代马远的山水画偷将出来。后来历经数次政治运动,他们都视此画为生命,千方百计保护下来。直到今天,其祖父、父亲均已不在,而他成了这件作品的“持宝者”。近年来书画拍卖市场如火如荼,他遂动心,准备将此画拿出来变卖,或者有偿捐赠给博物馆,再或者以一个亿的“低价”转让给私人或国家。一般听到此类故事,我们第一感觉便是:故事新编……他最后不得不说,其实该画是在某古玩市场花几百元淘的……在书画鉴定时,遇到此类“动人”、“离奇”的故事可谓不胜枚举。如果要一一陈述出来的话,简直可以编一本二十一世纪的书画鉴定“拍案惊奇”。其实,这些故事新编无论多么“真实”,无论多么曲折,或耸人听闻,但都有一个共同的目的:为了增加手中作品的可信度。我们在书画鉴定时,最重要的是先不去管故事的真伪,更不要去轻信类似的故事,而是直接看作品本身。只有作品,才是最具发言权的。这就是所谓的书画鉴定的“本体论”。离开了这个本体,一切证据都是不足为凭的。 ——朱万章
