嘉靖时期,景德镇实行“官搭民烧”的制度无形中提高了民窑的烧造技术,而成化的斗彩为明代中晚期嘉靖和万历时期的青花五彩提供了技术支持和艺术上的铺垫。
在纹饰上,受道教文化影响,“游仙与民乐”是嘉靖、万历青花五彩瓷器的纹饰特点,这一时期的瓷器既有凸显帝王特殊审美的一面,又有追求现实生活情趣、贴近平民化意味的一面。因而嘉靖不仅代表了明代中晚期彩绘瓷的重要成就,并且对后世的清代彩瓷艺术高峰奠定了基础,其艺术成就影响深远。
■收藏周刊记者 陈福香 梁志钦/整理
大型器物粗糙不注重修胎
嘉靖时期景德镇瓷器风格与前朝大不相同,大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等的制作日渐增多,而且一般都较粗糙,不注重修胎,琢器腹部的胎体接胎痕比明初的还要明显,但官窑小件器物仍较精细。嘉靖时期,唯重大器,瓷器造型繁杂而拙笨,风格浑厚敦实。琢器中的瓶类多饰活环双耳,执壶垂腹常突起鸡心;最为流行的是各式各样的大小葫芦瓶,大盘的口径达80厘米;还见有长方、四方、 六方、八方、银锭形状的盒,其成型工艺难度,远胜过圆器。更有上圆下方之器,合乎道家“天圆地方”的理论,这些为别朝所少见。
嘉靖朝器物虽制作较粗糙,但瓷器制作水平取得了不小成就。在这里必须要提及的是明嘉靖“大龙缸”,大龙缸是皇宫的专用品,一是用来养鱼观赏,二是放置在宫中盛水防火的。嘉靖朝大龙缸瓷质坚硬,胎体厚重,釉质肥厚,使用回青料绘画。由于龙缸器形巨大,制作技术复杂, 烧制十分困难,当时有十窑九不成之说。明人王世懋《窥天外乘》载:“嘉靖间……上忽命烧大缸,围至六尺,所用土料青料既多,比入火,十无二三完好者,做是为虚费甚巨,而人莫教言”。到明万历时期已经烧制不出这种大龙缸,万历随葬的青花龙缸,也只好用他祖父嘉靖年间制造的了。
明嘉靖时期葫芦器型居多
现在市场流通领域出现比较多的就是嘉靖时期的葫芦型瓷器。这可能是由于“葫芦”在道教里面的特殊角色造成的。其实葫芦自古就是一种极方便的盛器,它和青袍、宝剑同是道士的必备之物。道士们神奇的丹药是用葫芦来装的,而神仙故事里太上老君的炼丹炉则是葫芦形的。
明初对持有度牒的道士的人数控制较严,到了嘉靖年间,由于皇帝崇道,全国道士人数剧增,道士用器自然增多。嘉靖一朝官窑、民窑瓷制葫芦瓶不仅数量多,而且瓶体庞大,式样丰富,除普通形状外,还有四方、六方、八方、上圆下方等形状。不仅如此,嘉靖葫芦瓶大多数还都绘有八仙、八卦、云鹤、灵芝、仙桃、万年松等道教纹饰。
嘉靖时期瓷器多见道教色彩纹饰
嘉靖(1507年-1567年),明武宗的堂弟,明朝第十一位皇帝,1521年-1566年在位,年号嘉靖,后世称嘉靖帝。嘉靖一生尊道教、敬鬼神,这一时期在瓷器制作方面,也深受道教文化影响。45年间,景德镇官窑烧造瓷器总计达100万件,在如此大量的瓷器中,具有道教色彩的瓷器占有相当大的份额,《明史·食货志》记载:“三十七年(1558年)遣官之江西,造内殿醮坛瓷器三万”。可想而知,嘉靖瓷器的道教色彩何其浓重。
“游仙与民乐”是嘉靖、万历青花五彩瓷器的纹饰特点,道教题材的装饰纹样在明代嘉靖陶瓷中应用十分广泛,内容包括祥云纹、仙鹤纹、仙桃纹、葫芦纹、灵芝纹、仙草纹、如意纹、璎珞纹、高士纹、达摩、魁星、布袋和尚、仙翁、八卦纹、八仙纹和暗八仙纹等,以及其延伸出的与道教文化相关的神仙故事,如“八仙过海” 、“八仙祝寿”、“福禄寿三星”、“仙人乘槎”等。是明代嘉靖时期青花五彩瓷罐,肩部绘变形莲瓣纹,腹部的主体纹饰以仙鹤、祥云、仙草为主,间以笏板、笛子、宝剑、花篮等形象的暗八仙纹,器型通身以散点式构图来凸显与道教相关的纹饰,主题十分突出,寓意鲜明,也是该时代较典型的装饰纹样。
明代中晚期,资本主义萌芽,市井文化繁荣。除了帝王喜好的道教题材纹饰,民间的富有生活气息的游乐题材也很受欢迎,这一时期青花五彩瓷不仅代表了明代中晚期彩绘瓷的重要成就,并且对后世的清代彩瓷艺术高峰奠定了基础,其艺术成就影响深远。
嘉靖时期瓷器鉴别方法
●方法一:辨胎釉
底足胎釉的交接处多有火石红
从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精细、致密洁白。嘉靖初期,胎质尚能与正德接近,之后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎质较细密,但是,大件之物胎质已明显见差,胎色白中闪灰,胎质干涩、空隙较多。瓷釉方面,嘉靖朝初期与正德相似,一般施釉较细腻,中期显肥厚。白釉釉色前期较白,中后期闪灰,多数为亮青釉。有一点值得注意,嘉靖时期青花器物底釉均为亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色,也称火石红,这是鉴定的一个依据。
●方法二:辨纹饰
纹饰线条如硬笔所绘
嘉靖时期纹饰采用双线勾勒填色法,轮廓线条较硬,如用硬笔所绘,由于回青料晕散现象严重,青花填色往往溢出线外;这一时期器物纹饰画风稚拙,如孩童所绘一般;纹饰已趋繁缛,画面缺乏层次;人物、动物、植物常常比例失调,婴戏纹中的孩童头大如斗;麒麟瑞兽老态龙钟。
●方法三:辨工艺
修胎不十分规整
嘉靖时期瓷器制作细致程度大不如前朝,除少量小件器物仍保持着前朝的精细程度以外,大件器物多制作粗糙,时有夹扁现象;嘉靖时期瓷器修胎不十分规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,加上此时工艺较粗糙,腹部可见明显接胎痕;底足处理不规整,大件器物可见粘砂现象;圈足较浅,盘碗类器物底足足墙较窄,微向内收拢;露胎处常见橙色红色火石红现象。
●方法四:辨款识
嘉靖款只有楷书款,不见篆书款
明代嘉靖年间官窑瓷器款,只有楷书款,不见篆书款。可分为青花款、矾红款、暗刻款及刻字涂金款等,但以青花款最为多见。以青花书写的纪念款,以“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”为主。其特点是字体瘦长,笔画较粗,刚劲中藏秀逸。款字中“靖”字的特点最鲜明,即其左边的“立”位置较高,有的已位于右边的“月”字之上。落款位置和排列方式较复杂。位置已发现的有外底、内底、口沿、颈、肩、腹等处,但以外底落款最为多见,六字或四字分双行排列于外底中心,外加双线圆圈或双方框,也有无边栏的。砂底器仅于写款处盖釉。四字款中亦有个别仿照钱文按“上下右左”顺序作十字形排列的;另见有在器物外底按顺时针排列的“大明嘉靖年造”无边栏六字款,属于罕见的年款。高足杯上的款识多为六字青花款,有的书于内底,做六字双行排列;有的书于足内沿,做顺时针环绕。大件器物中,大盘于口边自右向左横书六字年款,围以扁框;大缸则于外口沿自右向左横书六字年款,无边栏。
(本文信息来源:中国文物网《嘉靖时期瓷器的鉴别方法》、李知宴《中国古代陶瓷》、刘乐君、张文倩《明嘉靖、万历青花五彩瓷的审美特征》等)
