美协三十年,风风雨雨,从无场地、无经费、无人员的“三无”单位,一步一步走到今天,其间少不了多届美协主席的付出,以及文联主管领导的帮扶。从刘仑、杨家聪等“开荒牛,从无到有。”再到唐大禧、卢延光的强有力的推动。广州美协逐渐成为了今天岭南画坛一支重要的美术创作队伍。
■收藏周刊记者 梁志钦/整理
第二届广州美术家协会主席杨家聪:
三十年来,现在已经是第六届了。像目前这一届,周国城主席连续做了两届,记得那时我和他去杭州,有人说起广州市美协找个外省人当主席,人家都说:“不行不行,外省的不能做,你们广州没人了吗?”虽然对广州一些东西不是很熟悉,但他能够做。他最初调来广州市文联做秘书长,到现在做美协主席,有奉献精神。他是写书法的,画也不错,加上他能全心全意为美协工作,这些都是为美协做贡献,他的人也很好。
我是开荒牛,从无到有。别人都说,如果我不是文联副主席,做别的事情可能会更好,有更多时间,为广州文艺界做贡献,其实就是做义工。所以我说我对我的一生也就无怨无悔,为广州文艺事业作出我应有的努力、应有的奉献,就是这样,打好基础,让未来更好发挥,使广州文艺事业繁荣昌盛。
第四届广州美术家协会主席卢延光:
尤其是在促进青年画家 的方面可圈可点
广州美协艺委会的作用突出
从广州美术近30年的发展来看,一个比较显著的特点就是创新。以岭南画派为例,其本身就是以岭南特有的景物为主题,题材较为丰富,同时强调兼容,能够博采众长。广州近年来涌现出很多年轻的画家和艺术家,其艺术特点非常多元,各个艺术种类分布也较为平均。总结起来看广州的美术艺术氛围可以概括为“开放、创新、平等”。
这30年来,协会抓住广州文化发展,形成了自己的特色品牌,比如《广州美术地图》、《广州市美协百家》、《广州美术年鉴》等都是代表。每年广州美协也都会组织会员外出写生、采风,到了周主席的任期里,广州美协在杭州、香港、澳门等地开办展览,将广州美术真正带出了广州。这其中,广州美协艺委会的作用突出,尤其是在促进青年画家的方面可圈可点,对于广州文化促进具有一定影响。
美协活动对以后美术事业 发展起到重大的作用
广州市文联主席李鹏程:
广州市美协经过30年的发展,在我们文艺家协会队伍里是最大的,活动也是最多的,基础工作做得很扎实。举办过“10周年”、“20周年”等大型活动,今年30周年的系列活动,还有老艺术家的采访,一些美术理论的归纳等系列活动,做得比较扎实,这个是基础工作,也会对以后美术事业发展起到重大的作用。美协这几年在“学术发展”方面做了很多工作,包括组织广大美术家进行创作,积极主动地去画一些反映广州新时代发展变化的一些人文主义作品。
前不久举办的“广东美术百年大展”,广州市美术家协会会员的作品占了很大一部分。另外在美术展览方面广州市美协也是非常活跃的,从老画家艺委会到各个专业艺委会,充分发挥自身的艺术特点及优势,举办展览,也承办了一些全国性的大展,像全国漆画展等,对我们广州的美术创作及推广都起到了重要的作用。
我比较看好年轻人,要物色新生力量
第三届广州美术家协会主席唐大禧:
我做美协的工作自己事先没有想法,比较稳妥的办法就是沿用原班人马,我自己没有一套人马。因为雕塑专业的特点就是和大众有一点距离,工作过程都是比较笨重的, 因此搞雕塑的人是不太擅长搞活动组织的。
(所幸)我任内的副主席们都是很安分的人,比较好合作,关系和谐,他们都很拥护我的,有什么做他们就提出建议。美协最主要还是靠工作班子,通常主席团开会通过,就由工作班子来实施。如果实施过程中有谁提出异议,我就会提醒这是哪次会议上说过大家同意的,如有意见为何当时在会议上不提出来呢?
我们美协应该要和谐,不是来争权的。我另一个体会就是:要物色新生力量,依靠他们工作。我比较看好年轻人,比如蔡海威、刘新强、赵健、杨健、刘丹蕾、方学良、关慕江等一批……我接任市美协主席时有所忧虑,“三无”状态如何开展工作?当时有份很简单的《广州美术家通讯》,我想把活页改成刊物形式,当时讨论有多个名称,比如叫《广州书画》,最后定名为《广州美术》,因为要从大美术的角度来看。
唐大禧卢延光把美协内外 美术家的积极性和创造性调动起来
广州市文联原主席王建勋:
广州市文联原主席刘长安:
利用好资源,把美术事业
推向一个更高的水平
广州美协成立后,第一届主席是刘仑,接着是文联副主席兼美协主席的杨家聪。美协虽然成立了,在无专门经费,无办公地点,无专职干部的条件下,做了大量的开拓工作,初步把全市专业和业余的美术家组织起来,办过不少有影响的展览,培养了一批县区、工厂、农村的美术组织和骨干。同时,推荐了一批思想性、艺术性较强的作品参加全国美展,为广州美术工作的发展打下了一定的基础。
特别是唐大禧、卢延光接任第三届、第四届主席后,进一步把美协内外美术家的积极性和创造性调动起来,出版了一批如《广州美术100家》,《广州美术地图1-5卷》等为省市老中青美术家树碑立传的书籍,积极向社会推荐优秀作品,倡议和争取政府投资,在港澳热心人士支持下建成了广州艺术博物院。
从广州市美术界的情况来看,我们还是取得不少成绩的,包括举办过一些很有影响力的展览,在北京、上海等地区,产生了相当的影响。我觉得下一步应该在创作这方面想办法,真正响应创作美术精品的号召,在这一方面我们还有很多工作要做。广东省里有一大批这样的美术家,老一辈的像关山月,赖少其等,给我们做出了榜样。广州市也有一批这样的美术家,怎么在这些成果的基础上继承发扬老一辈美术家的光荣传统,把我们的创作进一步提高?我想最好的方法还要把广州美术推广出去,多做一些宣传,包括到一些兄弟城市、大都市,比如北京上海举办一些展览,我觉得这个还是必要的。
广州美协成立30年,在协会里面还算是年轻的,我希望我们的这个协会更加有生气,更有活力,通过开展30周年庆典活动,来记录我们取得的成果,把眼光放得更远一些,向更高的目标迈进。我们广州文艺事业的发展有一个良好的环境和基础,经济条件比别的城市都要好,无论是党委、政府都比较重视文化艺术这一块的工作,出了不少资源来支持我们文艺事业的发展,所以,接下来要思考的就是怎样利用好这些资源,把美术事业推向一个更高的水平。
