正所谓“窈窕淑女 君子好逑”。古代的美女也喜欢将自己打扮得靓靓的。但是由于古代没有摄影等技术,古人到底长什么样、如何扮靓等等,能留下的直观资料并不多。只能从画像、陶俑等材料中大致了解一二。从这些陶俑,我们大概能看到古代的美女们是如何在着装等方面扮靓的。

■收藏周刊记者 曾贵真

西晋 瓷男俑、瓷女俑

江苏南京板桥镇出土。这两件瓷俑都是灰色胎,釉已完全脱落。瓷男俑呈跪坐姿,额头突出,眼部略凹,鼻短,唇部突出,嘴部接近下颏,头戴圆形小帽,双手笼袖于腹前。瓷女俑为站姿,头挽双髻,上身裸露,下着褶纹长裙,双手交于腹前。

西晋以前,长江下游江南地区少有俑人塑造。此瓷女俑嘴的塑造接近下颏,身躯与头部比例明显短小,腹、胸、背未塑出应有的起伏和体块,仅前臂和双手塑造较好。这些显示西晋时期该地区人俑的塑造尚处于初级阶段。不过,正是当时没有成熟方法的规范,工匠可以按照自己的趣味塑造,使这二件瓷俑带有卡通般效果。

这两件瓷俑出土于同一座墓,墓主人是一位郡太守。从瓷女俑的装束分析,她的身份应是墓主人家的女仆。

东晋陶女俑

江苏南京出土。这件女俑头戴巾,上身穿窄袖襦,下穿及地长裙。

三国两晋南北朝女性的一般服装主要有袍、襦、袄、衫、裲裆、抱腰、帔、裙及袴褶等。日常服装是上身穿襦、衫,下面穿裙,种类不多,但式样较多。三国吴孙休时女性衣服上长下短,西晋初中原地区则上紧下宽,上衣都瘦腰并掩盖住裙子的一部分,到东晋时江南地区又变成上衣短。

目前所见的陶俑衣袖以大袖居多,但从事杂役的女仆则以小袖为多。从事户外劳动女性的裙子一般较短,在家内活动的女性的裙子则较长。从这件女俑的服装式样及袖手站立的姿态看,她的身份可能是家内的侍女。

隋 陶女俑

湖北省武汉市武昌桂子山出土。此女俑头梳圆髻,身穿交领窄袖短襦,下着双重多褶曳地长裙,腰束带。其右手前扬,左手自然下垂,均作半握拳状。

唐 三彩釉陶女俑

陕西西安土门村出土。女俑面带微笑,头微侧,鬓发抱面,发髻垂于额前,为乌蛮髻;身穿绿色交领小袖上衣,内有半臂,蓝色长裙,裙腰束于胸上部,披帛自右肩垂于后背,足穿翘尖鞋。

唐代女俑的时代特征比较明显,7世纪中叶以前,即唐高祖到唐高宗前期,女俑的身材修长,人体比例比较适当。面部清秀,身着简单上衣和长裙,裙上常饰以条纹,狭窄的胡服也较多见。女俑头部发髻挽起,式样较多。7世纪后期到8世纪初,即唐高宗后期至睿宗时期,女俑的服饰开始宽大,显得身材丰腴。发式多高髻,式样更多。8世纪中期以后,即唐玄宗以后,人物变胖,面目生动,唐玄宗开元时期以丰满为美,天宝时则略显臃肿。

与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态的美不同,唐人有着非常积极的审美观。不管是唐初的娴雅,盛唐的丰丽,再晚些的舒展,无不蕴含着健康爽朗的气质。现在保存的唐代女俑,每一类作品的姿态、动作都表现出特定的思想情绪,毫无呆滞之感。她们的个性及表现来自唐朝生活的自然之态,朴实真切,各具神韵。唐俑的体态、服饰也传达出不同时期人的思想观念、审美情趣,而这种风格、神韵与社会生活紧密相连,也反映出审美观念的变化。

唐 双髻、高髻陶女俑

双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫,没有开襟,为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙,腰系长带,肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束,衣衫短窄,下至腰部或脐部;裙形瘦长,其腰高及胸部,下可曳地,反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识。窄袖流行是受西域文化影响而形成的习俗。至盛唐时期,衫袖逐渐加宽,女子着装风格开始发生变化。唐代女子的发髻形式丰富多彩,难以一一名状。当时的贵族妇女多戴假髻,式样繁复。初唐髻式较低小、质朴;盛唐崇好高髻,花冠流行;中晚唐时期,发髻高耸,并多插簪、钗、花梳以为装饰,雍容华贵。

唐 彩绘陶打马球女俑

陕西省西安市出土。此套5件,均女性,着紧身服、骑马,手中木质鞠杖已朽失,但策马打球的身姿栩栩如生。马尾束起,以防争抢中相互缠绕。

马球,又叫波罗球,是盛行于唐五代宫廷、军中和民间的一种体育活动。从这一时期的诗文、壁画、青铜镜和陶俑中可以看出打马球的大致情况。打马球一般分做二队,人数不拘,设裁判。球门依参赛人数多寡设一或二个,一般是一块木板,中心挖一圆洞,后接网盛球。赛前宣布赏格,以破门为胜,胜者获奖。赛中,有音乐助兴、有击鼓助威。球大小如拳,由轻韧木剖空制成。鞠杖也是木质,长数尺,杖头似弯月,有些类似今天的冰球杆。球场的大小不等,但要平坦,以便跑马驰骋,讲究的球场甚至还洒上油,使之更加光滑。正式比赛时穿专门的球衣。唐代皇帝喜好打马球的人很多,所以宫中多处建有球场,国家博物馆就收藏有一件大明宫出土的含元殿球场石志。军中盛行以马球犒军、训练将士。文人学士也热衷马球,京师长安每当开科考试,金榜题名的进士有到月灯阁打马球展风采的习俗。百姓虽然没有条件筑球场,穿特制的球衣,但街头里巷到处可以打球为乐。此外,马球也有“分朋驴鞠”或步打的记载。

关于马球的起源有波斯说、吐蕃说,还有认为是起源于我国的三国时期。

唐 三彩陶持盘女俑

陕西省西安市鲜于庭诲墓出土。墓主鲜于廉,字庭诲,《唐书》无传,但根据志文,其是参与平定韦后之乱的功臣,所以得到唐玄宗信任,从一个低级军官一跃升为右领军卫将军,并“亲掌兵符”警卫宫廷。

五代后唐 高髻拱手陶女俑

福建省福州市郊刘华墓出土。这件彩绘女俑头梳扇形高髻,双手拱于胸前长袖内。体态丰腴,其造型承袭了唐代的作风,特别是脸部的塑造,仍保持了盛唐肥硕的风格。整件作品塑工严谨,各部分比例准确,人物神态安详,显示了当时闽国雕塑艺术达到的较高水平。

元 彩绘盘髻女陶俑

陕西西安段继荣墓出土。女俑袖手而立。发中分,扁平圆形盘髻,以簪固定发髻;内着左衽白色小袖短衣,外穿抹领宽袖口对襟半臂,下穿左右开衩红色长裙。

(本版文图来自国家博物馆官网)