“很多从事当代艺术文本写作的人,本身对当代艺术也并没有真正搞清楚、弄明白,但又为了显示自己懂行,多会借助哲学、文学等领域的词汇,以及引用一些连自己也似懂非懂的西方观念、术语等,来进行相关现象与作品的阐述和评论,于是也就不可避免地会出现阐述与评论得不准确、不贴切、不透彻等问题。这也是为什么很多当代艺术文本让人不愿看,也看不懂的主要原因之一。”

——艺评人王进玉

“书画收藏除了讲究名家以外,还注重作品的品位——大气、正气、清气、雅气。大气的作品令人精神振奋,延年益寿;正气的作品,令人有敬畏之心,积极向上;清气的作品,令人心旷神怡,超然物外;雅气的作品,让人有种从画意到诗意的联想。在传统的书画收藏家的理念中,收藏的作品宜小不宜大,它的目的是使空间显得宽敞;相反,过大的作品,令人感到生活空间的压抑。小的作品,只要做到法度之内笔墨雄健,同样可以以小见大。”

——艺评人了庐

“‘画什么’较易理解和解决,‘怎么画’理解和解决的难度大,所以大多数人更喜欢在前者下功夫,而对后者的思考探索敬而远之或是退避三舍,从而作品的艺术含量相差甚大。这实际上就是天赋高低、思想勤奋程度等方面的差别,也是画家高下的关键所在。”

——艺评人傅振

(根据《美术报》、了庐《书画的收藏与投资》、新浪收藏网等)