■杨福音(著名画家)

做学问的捷径在下工夫,向人讨方法易,自己下工夫难。要下呆工夫,做蠢人,笨鸟先飞,笨人先起身。唯工夫不负有心人,聪明则被聪明误。

散文与中国画之大忌在刻划,在作态,在拿腔拿调,在扮式样。要敏锐,要能触到,要墨戏,要戏笔。戏即趣。要玩心高明。

画得讲不得。讲得画不得。讲得画得。讲不得画不得。画界大致分此四类。画不得,所讲的都是别人的。画得,所讲的才是自己的。

如何写人物,可从司马迁《史记》中找答案。

画分五等。一、新而好。二、旧而好。三、不新不旧。四、新而不好。五、旧而不好。其四最为面目可憎,还不如第五,然当下最为流行。

画画就是四个字:莫名其妙。其妙处全在不可名状,全在一时偶然触着。

中国画的创新,就是不断接近中国画的本质、生命、语言、规矩,使之更像中国画,而不是离开。

评论,批评家,先是鉴赏家。先是情感,再是道理。

世上一切事物无不在重复自身的命运,重复才能延续,重复方可新生,中国绘画亦如是。

洋气的画大都是土气的人画出来的。

当前中国画的毛病在懂捉形不懂笔墨,捡了芝麻,丢了西瓜。

绘画乃视觉艺术,基本的审美要求为视觉舒服,以求得和谐。一路平下去,没有起伏,不是和谐。一路奇下去,走险,也不是和谐。要平中有奇,奇中有平,如此反复,达至和谐。

饭是用来养人的,线是用来养中国画的。前者鱼肉蔬果辅之,后者泼墨、色彩、渲染辅之。

创造属偶然性,不属计划性。偶然的机会越多,创造的机会越大,一切创造均来自偶然。

画家总归一是心中要有,二是吐得出。

心中之山不是眼前之山,笔下之山又不是心中之山。从眼前到心中到笔下,是山的一个再创造的过程。推之,人物画花鸟画皆如此。

我曾听说,漂亮的花不香,香花不漂亮,二者得兼者,只有荷花。荷花的漂亮不在艳,而在端庄,荷花的香气不在浓,而在清淡。艺术家亦然, 做功夫的难得有才气,有才气的功夫难到家。二者得兼者,南唐之李后主,宋代之苏东坡,明代之徐渭,清代之朱耷是也。

不要轻言孤独,真正艺术的孤独,那是一个很美的境界。能进到此种境界的人,终归是少数,能享受此种孤独的人,也终归是少数。

我提倡的线描,自称反线描。其有三个特点,一是这种线描要部分地表达客观对象。二是这种线描要有独立的审美价值。三是这种线描要在画面上起平面分割的作用。这样便扩大了传统线描的操作功能和审美功能。