作品表现了雪后欲融未化、寒气逼人的江南景色。江岸边寒树数枝,芦苇和竹林数丛,房舍掩映其间。远山白雪皑皑,山上寒松依然傲雪挺立,山脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。
山林、房舍、江渚皆银装素裹。沉郁杳渺的天空,有两只朦胧的高飞黑鸟。房舍的轩窗洞开,内有二人对坐弈棋,虽只勾衣圈脸,寥寥数笔却将人物对弈时凝神注目的神情跃然纸上。一渔翁正在向房舍划桨而去,似是着急为其送上佐酒的鱼鲜。即便是这样寒冷沉寂肃杀的冬日,无论是大自然还是人物活动,依然蕴藏着勃勃生机。
画面左侧署“臣夏圭”三字款。构图采取半边式局部取景,笔法凝厚苍劲、浑融含蓄,于疏松中见俊秀。山石多用小斧劈皴和短线条皴禿笔直画,有着方硬奇峭、水墨苍润的艺术效果。作画用水较多,画面更显温润秀逸,水墨淋漓,人称“拖泥带水皴”,又喜在染后用秃笔焦墨点垛,所谓“泥里拔钉皴”。天空和水面略染淡墨,以烘托雪的洁白,营造寒气袭人的气氛,也显得深远渺茫,意蕴悠长。经历近千年时间的白绢已发黄变暗,而山顶、屋脊、枝头用蛤粉点染的白雪,依然晶莹璀璨、历久弥新。
马远、夏圭虽皆师法李唐,但各有特点:马画意深,用笔刚劲偏于刻露;夏画趣胜,用笔刚劲趋于含蓄。受禅宗影响,夏圭主张“脱落实相、参悟自然”,趋向笔简意远、遗貌取神。虽缺少马远画中那种富贵、矜持的气息,却多了几分散淡、荒率的野趣。
(林木——最美山水画100幅)