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书画同法在当下的意义
日期:[2019-11-10]  版次:[A09]   版名:[收藏周刊]   字体:【
■《浴马图》卷 赵孟頫绘

■赵孟頫人骑图卷(局部)

艺术是苦闷的象征,是不少艺术家的共识。而宋末元初赵孟頫的“苦闷”经历,也许让他自己也不曾想到,对后世艺术的影响之大。年轻的赵孟頫对出仕元廷左右为难,而他提出“贵有古意”,追溯北宋以前的古法,很可能跟他对南宋失望至极有关。但他的这个主张乃至“用笔千古不易”的提法,不但造就了他独特的艺术面貌以及“赵体”书法,更对后世影响甚大。

再有,书画同法的强烈推动,更是为文人画铺下了坚实的基石。

明人王世贞说他:“文人画起自东坡,至松雪敞开大门。”而著名美术史学家高居翰则把他称为文人画运动的先驱者,卜寿珊更称,“他的山水画开启了一个新的时代。”

不但是他“须知书画本来同”的书画同法至今成为中国画家的至高信条,就连其与妻子“尔侬我侬,忒煞情多”的经典情话都成为了千古绝唱。

无怪乎自古文人对其便有“三绝名家”的美誉,在700多年前,他在妻子管道升病逝三年后,也郁郁寡欢离开人世。恰逢近日是其诞辰纪念,对中国艺术有志之士,不妨借缅怀之心,再思考他能给当下带来怎样的启发。

(收藏周刊编辑部)

■统筹:李世云 ■采编:潘玮倩 陈福香 梁志钦 曾贵真

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