假如当代中国山水艺术可用坐标表达,那么南方油画山水应该是中西融合的结晶,横向是中国油画和世界油画发展的横轴,纵轴是中国传统山水精神。民族中兴的历史机遇无疑让南方油画山水画派如鱼得水,与时代同频共振。当然,融合创新是必然趋势,也是色彩基调,需要更多哲学和美学眼光和思维,既是技巧的,更是形而上的民族文化、审美、情性、天赋的综合体现。
南方油画山水画派成员都是高校、画院、美协等专业艺术机构的艺术家,有一定造诣和学术素养。专业决定了受西方艺术影响更多一点。法国为主的西欧艺术和苏派艺术,仍然是艺术教育和创作思维的现状。东西方艺术在油画山水中的融合却因人而异,也决定了南派艺术家们既非学院里单一的闭门造车,也非枫丹白露式的自由画家、自然主义和受其影响稍后出现的把外光写生推到极致的印象派、新印象派、包括今天尚受推崇的塞尚、高更、梵高们的后印象艺术,也非新中国成立之初的列宾美院和马克西姆的学生们,诚实的现实主义的写实。他们胸中有机纾,有融会贯通的技巧,有东西方文化的视角,包括世纪眼光和个性偏好。南方山水是一种时代氛围、神圣的归属、无处不在的参照和文化积淀,是熟悉的模特和精神寄托。切身体味、沉浸思考、技巧手法和艺术天赋决定了画派山的高度、水的深度,山水的格致。
——黄胜 文艺评论家