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梁江:“芥子园”切合实用 颇受欢迎
日期:[2020-03-15]  版次:[A10]   版名:[收藏周刊]   字体:【
■《古今图书集成》,清代类书,为古今类书之集大成者。原编纂人陈梦雷曾受命于西苑教康熙皇帝皇三子诚亲王胤祉读书。

■仿徐文长法

简介 梁江 中国美术馆研究员、中国国家画院研究员、广州美院中国近现代美术研究所所长

■《佩文斋书画谱》,100卷,清王原祁等编纂,清康熙四十七年(1708年)内府刻本。

■芥子园画谱(清 李渔)

■小花细蕊

清刻书印书之风盛行,涌现出大量中国画学著述,包括分门别类的画录、技法类图谱等,《芥子园画谱》(又称《芥子园画传》,本文统一用前名)正是这时候的产物,广州美院中国近现代美术研究所所长梁江认为,“《芥子园画谱》内容系统而扼要,浅显明了,颇切合初学者之需,历来颇受欢迎,其作用至今未减。”

■收藏周刊记者 梁志钦

古代的中国画学著述中,清代约占35%

收藏周刊:清刻书印书的风潮一度盛行,在那时出版的中国画学著作,情况如何?

梁江:在古代的中国画学著述中,清代约占35%。这是个很大的数目。清刻书印书之风朝野都盛行。另一方面,到清代,活字印刷术得到了朝廷的认可。包括美术著述在内的书籍印刷出现了数量多,规模大的特征。

收藏周刊:在那时候出版的美术著述大概是怎样的书?

梁江:那时汇编、整理和刻印了不少总结性、集大成式的大部头类丛书。这些书籍既有朝廷主持的,也有私家辑编印行的,其卷帙之浩繁往往超乎以往。《古今图书集成》中的“艺术典·画部”,《四库全书》中子部史部中的艺术类书籍,大都属于画学著述。康熙时的《佩文斋书画谱》,陈邦彦《佩文斋历代题画诗类例》,卞永誉《式古堂书画汇考》,彭蕴灿《历代画史汇传》,倪涛《六艺之一录》等,都属此列。

分门别类的史传类著述数目可观

体现出专门化和深化的特色

收藏周刊:除了汇编,是否还出现了分门别类的画录?

梁江:是,分门别类的史传类著述数目可观,体现出专门化和深化的特色。这些著述或专论一门,或记述一代,或仅说一地,范围集中,特色鲜明。例如,专辑录一个朝代或一段时期画家的,有张庚《国朝画征录》,冯金伯《国朝画识》、窦镇《国朝书画家笔录》等;厉鹗《玉台书史》、汤漱玉《玉台画史》专记述历代女书画家。鱼翼《海虞画苑略》、陶元藻《越画见闻》、嵇承咸《梁溪书画征》专记录某一地域画家。胡敬《国朝院画录》、厉鹗《南宋院画录》专述院画。童翼驹《墨梅人名录》、徐荣《怀古田舍梅统》则只录历代画梅者。

收藏周刊:技法图谱类也有不少?

梁江:技法图谱类的著述确实也大量出现。有些着眼于总结作者个人的经验体会,有些侧重于初学者仿效临习之需。这些著述的形式多样,有绘为图谱的,有编为歌诀的,有归纳为法则条文的。

民国石印本《芥子园画谱》六集刊行

与原《芥子园画谱》已无甚瓜葛

收藏周刊:这时候出版的图谱类书籍也包括王概编著《芥子园画谱》?

梁江:图谱的代表当推王概《芥子园画谱》。初集山水谱,由清初王概以明代李流芳课徒画稿增编而成。二集梅兰竹菊,由诸昇、王质绘图,王概、王著、王臬论订。三集花木草虫禽鸟,由王氏昆仲编绘。该书内容系统而扼要,浅显明了,颇切合初学者之需,加上当时为木版彩色套印,精美新颖,一时风行于世。嘉庆二十三年(1818),书坊将丁皋《写真秘诀》、上官周《晚笑堂画传》中的人物图谱加上《图章会纂》合刻为第四集人物谱。至光绪(1875-1908)年间,巢勋再将四集重摹增编,在上海石印发行,流传益广。

收藏周刊:据了解,《芥子园画谱》其实是由多个编撰者合作而成,其中的分工是如何的?后来似乎还出了多个版本?

梁江:按《芥子园画谱》初集李渔之序所述,谓其婿沈心友得李流芳画作43页原本,托王概增辑编次。王概上穷历代,下辑名流,汇诸家之长,得133页,附图40页。是书为山水画谱,卷一综述画理画法,卷二为树谱,尽述树之不同画法,卷三山石谱,卷四为人物屋宇谱,卷五为名家山水画谱,乃摹仿诸家之迹,绘图并附说明。所述皆循序渐进,深入浅出,颇便于初学者。康熙十八年(1679)彩色套印成书,这就是《芥子园画谱》第一集。其后,沈心友请杭州名家诸昇作兰竹谱,王蕴庵作梅菊谱,得220页。诸、王去世,沈氏又请王概昆仲增删编次成书,分上、下二册彩色套印刊行。因大受欢迎,书坊乃一再翻刻,并改称为《芥子园画传》二、三集。嘉庆二十三年(1818),市井出现伪托李氏传本《芥子园画谱四集》,该书收入丁皋《写真秘传》《美人图》,金古良《无双谱》中的《仙佛图》《贤俊图》等,并无画法说明。值得注意的是,该书虽属伪托,但丁皋著作二卷,赖此得以传世。

清代末年,巢勋(1852~1917)学画于张熊,山水花鸟人物皆能。其时,《芥子园画谱》初一、二两集刻本已难觅见,且有感原书人物一科未备,巢勋遂着手搜辑编纂第四集。该书分六卷,一为各家论人物画法,二、三为传神写真秘诀,四、五为巢氏手摹诸家人物谱,最后为同治、光绪年间上海诸家人物画谱。于初学人物画者,巢氏此编资料宏富又论叙简明,不失为入门津梁。

尚应说明的是,民国时期坊间有石印本《芥子园画谱》六集刊行,该书为江西婺源人汪琨(1877~1946)编绘。此书240页,均临摹宋元以来名家之山水人物花鸟墨迹,连原迹题识署款印章一并收录,可作为仿古画谱之参考,但与原《芥子园画谱》已无甚瓜葛。

收藏周刊:您认为《芥子园画谱》对中国画发展有何影响?

梁江:在系统化归纳和全面性介绍中囯传统绘画技法方面,《芥子园画谱》浅显明了,循序渐进,系统而扼要,且切合实用,历来颇受欢迎,其作用至今未减。

《芥子园画谱》得名

《芥子园画谱》刻于李渔南京别墅芥子园,故名。其中虽也有舛误之处。但瑕不掩瑜。经巢勋重摹增编后,流传益广。

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