中国绘画从初始发展即与书法结缘。书画同源之说起源很早。中国绘画的用笔用墨均从书法中来,要求基本相同。中国书法的艺术形式是通过墨色轻重,笔画粗细、转折等来表现的。中国画与中国书法相同,沿用了墨线造型,运用墨线的浓淡、粗细、用笔的轻重、转折、顿挫等变化来塑造物体的形象。后来逐渐发展,通过水墨变化来表现物象的向背、凹凸等形象的变化,同时又通过墨线的轻重、疏密变化来表现画面的韵律和节奏,逐渐形成以墨的黑色为画的基调。

——傅抱石《中国画的特点》

从张彦远的理论,不管密也好、疏也好,必须从“用笔”方面着力,这是中国画的特色,书与画同源的道理,张彦远发挥得十分透彻,可见书法的训练,自然是中国画造型的基本功夫,以笔的线条作为表现的主体,这一点是不能否定的。

——饶宗颐《张彦远论画分疏密二体》

中国画的基础,简单来说就是书画同源。写不好字,就谈不到中国画。中国画必须是以书法、以中国特有的笔法来表现的……中国画以书法作为它的基础,就决定了笔墨问题,决定了章法问题、布局问题,以至于各种各样的结构——也就是造型,都要随之而变异。这是一个规律,而且是一个非常重要的规律。

——石鲁《谈中国画问题》