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中国国家画院专业画家邢少臣:没有细节没有精微的画不叫大写意
日期:[2018-06-03]  版次:[A16]   版名:[收藏周刊]   字体:【
■石涛 桐阴觅句图

■朱耷 杨柳浴禽图轴

大写意花鸟画这个“大”字,我认为它包容很多,它不是单纯的笔头大、墨块大就叫大写意,那样就太片面了。这个“大”字讲的应该是大的境界、大的开合、大的气势、大的心胸、大家风范。单纯的笔头大、墨块大并不代表大写意。

大写意花鸟画要宁直勿曲、宁方勿圆、宁涩勿滑、宁粗勿细、宁黑勿淡、宁整勿碎、宁厚勿薄、宁长勿短、宁稚拙勿草率、宁单纯勿繁琐,宁可画面上有这样那样的小毛病,也不要追求笔墨上的“十全十美”。

大写意绝不是信手涂鸦不负责任胡涂乱抹!大写意更注重细节的把握和处理。有时画大写意心比画工笔还要细上几倍。成败在于细节,大写意也是如此。没有细节没有精微的画不叫大写意。所以笔与笔之间、墨与墨之间、物与象之间、神与境之间,都有许多值得探究的深奥之处。没有规矩不成方圆,一切要合情、合理、合法,没有理法不是大写意。所以画大写意也要依法、依理、依情。这个理就是中国传统文化精髓之理,这个法就是天地自然规律之法,这个情就是社会自然与人之情。

大写意花鸟画在达到很高境界时,画家本人在作画过程中并不完全是在画画,完全是画家本人情感的流露与宣泄!是画家本人对社会、对自然、对人生、对艺术的认识与理解,通过作画的方式宣泄到画面上。借物抒情,情感才是画面的核心价值,笔墨则属于次要位置。那种直抒胸臆的表达,笔墨则完全为情感而流露。笔墨自身的起伏、顿挫、回旋、转折、拖拽、浓、淡、干、湿、粗、细这些变化是随着画家本人情绪的变化而变化,随着画家本人情感的流露而流露,而不是完全依托在物象上,笔墨形象在这个时候属于次要位置。

一幅好的大写意花鸟画作品,除了看到它表象的笔墨,应该更多关注画面上作者精神与情感的表达。那种画面上内在的精神往往比单纯的笔墨更能感染人、更能打动人,更能震撼读者的心灵。反之用笔很大毫无内在可言,平、板、滑、流则不属于大写意!所以说画画并不是单纯的画画,那样就太肤浅了。

中国的大写意花鸟画是需要笔墨功夫的,但它更需要文化、修养、哲理、境界与精神,这种文化修养又是在笔墨功夫的千锤百炼当中不断提高、凝练与升华。我们应该踏踏实实心平气和,从一点一滴做起,逐步积累和沉淀生活底蕴、文化底蕴。逐步升华我们的精神与境界,不断反复锻炼笔墨功夫,沉淀积累笔墨功夫,滋养和升华笔墨功夫,使我们的精神与境界达到内敛、包容、中庸,使画面达到统一和谐完美,只有这样,才能迎来中国大写意花鸟画更加灿烂辉煌的明天。

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