⑥【兰亭奖书法家批评】

■朱涛(广东省书法评论家协会会员)

毛国典是一个很会经营的人,幼时受乡贤的影响,喜欢书法。毛国典是一个“精明”的人,很善于经营,书法对于他来说不仅仅是艺术,也是人生。毛国典参加过两届兰亭奖,2006年第二届兰亭奖,他获得提名,2009年第三届兰亭奖,他获得三等奖,到2017年,第六届兰亭奖,他一下就成为了评审委员会委员和学术观察团主任,不得不让人佩服。

毛国典的精明总让人有那么一点“投机取巧”的感觉,但他却总是能够扬长避短,一步一个台阶地进步。书法和人生都不是做生意,毛国典却经营得风生水起。总结他的经营法则,有这么“三避”。

避难就易 弃大众而择小众。毛国典是河南上蔡人,河南周口师范学院美术系油画专业,拜河南书坛名宿李逸野先生学习书法,书法博大精深,他弃大众而择小众,选择隶书,从汉碑《曹全》《礼器》到《孔宙》,最终选择了《武威医药简》《马王堆帛书》,熔汉碑、汉简帛书于一炉,以其灵动飘逸的简书多次入选全国书法展,并入选中国书协。河南是书法之乡,人才济济,张海、李刚田、周俊杰、李强、宋华平、李逸野都是当年活跃在河南的书法家,毛国典想在河南出头很难,他思前想后,决定避难就易,去江西发展。2001年,他从河南调到江西科技师范大学,2004年又正式调到江西省书法家协会工作,开始他书法协会专职管理人员的人生,2011年做到江西省书法家协会主席,2015年,又当选为中国书法家协会副主席,仕途的发展进步远远超过了他的书法。

避繁就简 弃繁杂而就简单。隶书是古文字,文字结构繁杂。毛国典习隶,运用美术设计的手法,把简书再简,笔法上也更简,简得甚至有点美术字的嫌疑了。山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长杨吉平教授评论他的作品如煮烂且用水久泡的细面条;笔锋外露,起笔有芒角,收笔尖刻而无太多美感;行楷点画僵直,如枯木拼凑,毫无生气。毛国典因技艺过于娴熟,笔画没有了过去的厚重,开始避重就轻,设计感过重,笔划描画痕迹太过,导致结构松散。

避实就虚 重形式而轻内容。到江西后,毛国典把河南的经验引入江西,通过举办培训班,把书协的重点放在冲刺国展上,以自己参加历次国展的亲身经历,系统地总结了国展入展、获奖的经验,进行有针对性地培训和训练。毛国典对书法形式的“创新”有着切身的体会,他倡导书法创作内容与形式并重,突出创作形式而回避创作内容,重点研究展览体的创作规律,总结出“搞拼接、增篇幅、重渲染、做叠加”的创作经验,把展览体作品形式做到了极致,使江西的入展和获奖数明显增长,成为中国书法创作的一个增长极。

扬长避短似乎是每个人人生所要注意的问题,但投机取巧却总是有那么一点不光彩的因素。从人生规划上讲,毛国典的经营是成功的,但把书法学习和创作也当成“生意”去经营,就容易走入书法创作的误区,使自己的书法创作停止不前,甚至倒退。

■收藏周刊记者 陈福香 统筹