■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹
30年代,赖少其是鲁迅旗下“新兴木刻运动”的干将之一,被鲁迅誉为“最具战斗力的青年木刻家”,继而携笔从戎参加了新四军,创作了一系列宣传抗战的木刻作品,唤起了中国人“匹夫有责”的抗战气氛。80年代,他成为“新黄山画派”的领袖,90年代又以其“丙寅变法”的新面目以及生命最后几年创作的近百幅极具生命张力的不朽杰作。
版画曾被中国美术界
高度评价为“新徽派”
赖少其,广东普宁人,1932年考入广州市市立美术学校。1934年6月和李桦等在校成立“现代创作版画研究会”,12月编译版画技法书籍《创作版画雕刻法》。1935年6月和潘业、陈仲纲举办“木刻三人展”。
1938年参加中华全国木刻界抗敌协会,并被选为理事。他曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。
1979年参加“全国第六届版画展览”,安徽23件入选,名列全国第三位,被中国美术界高度评价为“新徽派版画艺术”。
吸收中画与西画之长
实行“丙寅变法”
赖少其退休回归故里广州后的“丙寅变法”,是他的艺术由“师古人”经“师天地”到“师我心、写我法”的升华阶段,个人风格为之一变。他在作于该年的《剑叶洒金花》自题中对变法作了明确的表述:“余于丙寅归故里,住羊石斋中吸收中画与西画之长,实行变法。既不似中画,也非西画,姑称为中国人所作之画可也。”
从“变法”后的作品来看,特点是增多了湿墨的运用,笔墨更趋简练和主观概括,画风柔和明丽;题材上多了南国的花卉、游鱼以及现代建筑,画面形式多为斗方;更多地吸收了印象画派用光、用色的经验,开始运用水彩水粉等西画颜料。总的倾向是更重个人的印象与情趣,艺术语言更为自由,更加灵活地“法为我用”。
通过“丙寅变法”,赖少其的艺术创作进入了一种物我“兴会”的精神状态,“寓诸心,而形于笔墨之间”,从而任情恣性,“出也无滞,成也无心,随手点拂而物态毕呈。”
关于其艺术生涯中的“丙寅变法”,赖少其曾如是说:“我已经作好思想准备,会有人说它不像中国画这没有关系。有人说‘变法’可能会‘变坏’不如不变好。但我认为:不好就再变,不变只有死路一条。”
