追随容商二老,潜心古文字研究
由中共广东省委宣传部指导,广东省文学艺术界联合会、广东省书法家协会、广州艺术博物院主办的“守望岭南——张桂光书法作品展”9月2日至9月10日在广州艺术博物院展出。这是张桂光先生继“以古求新·抒写心源——张桂光书法作品展”在首都博物馆展出后,在广州举办的第一个回顾展。据介绍,张桂光有两大优长,一是深厚的文字学功底对书法创作的助力,二是对书风书体的全面把握。
■收藏周刊记者 曾贵真 整理
几十年中对行草用力最勤
张桂光对古文字书法的投入始于1978年。这一年,他考上了中山大学古文字专业,成为容庚、商承祚二老的研究生,正式踏上了古文字研究的征程,开始了漫长的学术研究生涯。
容商二老是享誉中外的古文字学者,张桂光从二老研究古文字,在文字结构与演变研究、文字考释、资料整理等方面都做了很多有益的工作。所著《汉字学简论》、《古文字论集》及主编的《商周金文摹释总集》《商周金文辞类纂》等大型书籍在学界均有重要影响。落实容老遗愿的《商周铜器铭文通论》、教育部重大课题攻关项目《金文集成》的日近完成,都将会对学界作出新的贡献。
与容商二老并时的吉林于省吾、四川徐中舒也都擅长书法,但精于古文字书法并且在弟子中也得到传承的,就只有容商二老,二老弟子中马国权、陈永正、陈初生与张桂光在书坛上都有显著地位。所以张桂光随二老在取得古文字学重大成果的同时,还有条件在古文字领域上为书法的研究创作拓展出大片空间。此外,张桂光有机缘见到大量容商二老迟见或未及见的刻款金文及战国的盟书、简帛,也为师门血脉的承传提供了广阔的空间。诚如陈永正先生所言:“桂光凭着对这些材料的文字学研究和他的书法的功力与悟性,创作了不少迈越时流的作品。”
其中,张桂光的性格爱好特钟情行草。张桂光几十年中,对行草用力最勤。创作、应酬都以行草最为常用。
对古文字研究使他对用字乱象有较清楚的认识
张桂光一直强调自己是位业余书法家,他的专业是古文字研究。正是因为他在古文字研究中养成的识力,使他能够对当今书坛的用字乱象,有一个比较清楚的认识。张桂光通过组织文章加以引导,另外又以自己的创作实践,为读者提供参考实例。
中国古文字研究会理事董琨先生指出:“桂光做到了各体兼备、各体精优,都是在水平线以上。”陈永正言:“纵观全国书坛,把一种字体写得很好很精或个人面目非常强烈的名家不少,但像桂光这样篆、隶、楷、行草众体兼擅,各种书体都能达到较高水平的并不多见。”
简介
张桂光
广东书法家协会主席、华南师范大学教授
业界说法
张桂光是那种追求真善美,怡养好精神的一位书生型学者,不会敲锣打鼓,也不会炒作,也不会造势,默默地读书,做自己的学问。没有这样的学者,当今学界也好,文艺界也好,很难形成一个大的风气。
——林岫
桂光先生在传统基础上还有很多大胆的创新,很多书体能够结合自己的一些想法,我觉得首先就体现出了很浓郁的书卷气,这是书法很重要的一个境界。桂光先生作为一个学者,作为一个真正有修养的书法家,他能够做到,我觉得真是很了不起的。
——董琨
张先生所吸收的营养是很全面的,各个历史发展阶段的文字他都接触到了,各种书体都接触到了,他不是一般的临摹,现在很多搞临摹的人浅尝辄止,写了一个拓本,就好像得了什么东西,介绍的时候什么都来了。他这个是几千个全部临摹过了,深知此中滋味。你要想成为书法家的话,诗词修养、古文修养是绕不过去的基本功。
——陈初生
张桂光的古文字书法有三个突出的特点:一是结字规范,下笔有由。在他的书作中的每一个字,都有文献出处,绝不做随意编造。第二,用笔谨严沉着,线条平实、稳健,中力弥满而又收放有度,这一点所反映的,应是张先生长期训练的笔墨功夫。第三,书风古朴纯雅,雍雍和穆,不激不厉而显一派君子风度,风格多样而兼有金石气息和书卷气。
——黄君
