纪念关山月诞辰105周年作品展日前举办,中国国家博物馆馆长吕章申:
“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”10月31日在中国国家博物馆西大厅举行开幕式。2017年正值关山月先生诞辰105 周年,多个藏品机构共同组织策划了此次纪念展览。与此同时,“只研朱墨写乡风——关山月笔下的岭南风物”在广州艺博院举办,纪念活动南北呼应,可谓对关山月先生艺术创作历程和成就进行了全面回顾。中国国家博物馆馆长吕章申称:“他的多方面学养和不懈的劳动精神以及为人之师的品格都值得美术界的后人学习。”广州美院院长李劲堃则表示:“关山月的所有作品都充满了对这片山河的眷恋之情。”
■收藏周刊记者 梁志钦
“为20世纪中国画的发展,树起了历史性高峰”
作为国家博物馆20世纪大师系列展览中的一个, “关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”分为“笔墨当戈”“漫道寻真”“江山多娇”“辉光日新”四个主题板块,展示关山月先生各时期的代表作品、文献资料百余件。展品以深圳市关山月美术馆藏品为主,广东省博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广州美术学院、广东省关山月艺术基金会藏品作为补充。这次在国博展出的百余件作品,几乎包括了他上世纪每个年代的代表作品,如抗战画《三灶岛外所见》、长卷《从城市中撤退》、西北写生作品《塞外驼铃》、南洋写生作品等,还有《绿色长城》《碧浪涌南天》等。
吕章申称:“关山月先生以其丰富而多样的作品为20世纪中国画的发展,树起了历史性高峰;他在传承与发展的两个方面都作出了突出贡献;他在创立当代中国画教学方面的积极探索和实践为现代中国画教学树立了典范;他的多方面学养和不懈的劳动精神以及为人之师的品格都值得美术界的后人学习。”
广东省美术家协会主席、广州美术学院院长、岭南画派纪念馆馆长李劲堃介绍:“关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一。他不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题,将‘新国画’的理念和‘动为画因’的创作方式与新时代的要求有机结合起来,创作出许许多多反映社会主义建设新成就,以及祖国美丽山川的新中国画,成为新中国美术发展史中的重要时代样式。”
“在他很多作品上,很多技法传统都是没有的”
关山月先生(1912-2000)是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家,也是为当代中国美术教育事业作出突出贡献的美术教育家。关山月先生的一生与时代同行,用自己的画笔表现时代和生活,他所创作的美术作品彪炳史册,影响深远。作为岭南画派主要创始人高剑父先生的入室弟子,关山月先生早在1939年就以《渔民之劫》等作品参加了在苏联举办的中国美术展览会。
1940年,关山月先生在澳门复旦中学举办首次个人抗战画展,正是这个以“抗战”为主题的画展,揭开了关山月漫长的艺术生涯的序幕,奠定其“为人生的艺术”的基调。后又远至云贵川以及甘肃、青海等七省区的旅行写生,还临摹了敦煌壁画,奠定了他坚实的绘画造型基础和表现能力。《塞外驼铃》《冰河饮马》《祁连牧居》是这一时期的代表作。在这些作品中,已经看不到在漫长的文人画传统中被津津乐道的闲情逸致和轻清内敛的笔墨趣味,苍凉、壮阔的山川视野和奇崛、强悍的线条力度,已成为关山月视觉体验的兴奋点,他渴望案头尺幅能够承载广袤的西北大漠和急湍的大江巨流,赋予基于水墨材质的中国画艺术以更为强烈的视觉张力。
“在他很多作品上,很多技法传统都是没有的。” 中国美术家协会主席刘大为说,“他的很多山水画创作、人物画创作都是生活的写照,讴歌了时代,反映了劳动人民鲜活的生活。他在岭南画派‘折衷中西,融汇古今’系统的学习基础上,形成了自己的学术主张,他对中国山水画创作上所用的技法、技巧还有创作语言的拓展,作出了重要的贡献。”
“中国画的转型探索上,关山月先生起到了关键性的作用”
中国美协副主席、广东省文联主席、广东画院院长许钦松曾在关山月身边工作20多年,关山月先生的为人处世,他的创作理念与方式,以及每时每刻都与国家的命运、民族的振兴联系在一起的高贵品质等,均对许钦松产生了深刻的影响。他称:“在一个特殊的历史节点,中国画的转型探索上,关山月先生起到了关键性的作用。”
1957年,关山月先生在参观了鄂北水利工地后用了半年时间创作了史诗般的长卷《山村跃进图》。李劲堃分析:“《山村跃进图》完全就是当时人们生活的写照,他们互助互利,关先生通过言简意赅的笔法,在如何把传统变成新的表现形式方面,作了卓绝的贡献。”
如果说传统的绘画表现的是画家“我观”的感受,在李劲堃看来,关山月着重强调的是“我在”这一角色。正因“我在”的艺术理念,让其画作中贯穿着大量对社会、人民的关注。
1959年,关山月先生与傅抱石先生为人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》,成为新中国美术史上最为著名的作品之一。
刘大为评价称:“他与傅抱石合作的《江山如此多娇》,以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到一个前所未有的审美高度,直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式。”
在六十年代以后的每一个时段,关山月先生几乎都有许多引人注目的创作,如七十年代的《绿色长城》《俏不争春》等。直到1998年,晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》,表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度。
广州美院教授李伟铭曾在文章中写道:“关山月绘画的风格力量除了源自其与时俱进的精神气质,更重要的来源在于他所追求的不断变换的视觉景观以及着意加以夸张强调的笔墨和色彩的力度、节奏。在纵横态肆的笔墨运动和浓烈斑斓的色彩累积中,形成作品外在的形式张力和奇迹感,是关氏绘画风格的重要特征。”
