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画画时不能自由表达,本质是缺乏想象力
日期:[2018-07-22]  版次:[A15]   版名:[收藏周刊·专栏]   字体:【

■杨福音(著名画家)

山水皴法,始自初唐王维,其山石分阴阳,称染坡,已具皴法雏形。至宋,各家皴法完备。到了黄宾虹手里,皴法为之大变,将其抽离于形之外,我将其名之无皴法或反皴法。此法古已有之,黄公望之富春山居图即是。人物画之线描,山水画之皴法,乃中国绘画之正声。万变从此始,中国画的变革与发展,亦得从此着力,否则,终为徒劳。

良苗怀新,陶潜句,水到渠成,自然天成。长篇宜大起大落,大开大合,绝句则尺水兴波。绘画亦然。清风明月不用一钱买。前四字继承,后五字创新。平常语,一经道出,便成独特,出色而本色,人籁归天籁。如东坡语,河边挑水洗菜,又过一日。

石涛评八大山人四个字:金枝玉叶。王者气象,至尊至贵。

诗歌无非是心中忽然一声,早晚不定,而应声滴泪,绘画亦然,佛家叫无端忽起。

要学会用眼睛看画,不要用耳朵看画。

春天有兰花,秋天有菊花。你捧的花给我,我捧的花给你。我们欢歌,我们舞蹈。我们用泪水耕耘,我们在诉说感动。春天有兰花,秋天有菊花。

我曾评说,王憨山有苏东坡的豪放,管锄非有辛稼轩之冷隽,二人之面貌,当在陈子庄、黄秋园之上。管老绘画源自宋元。中锋出力,轻疏朗俊。品格奇倔,笔墨高古。山水之外,其梅花尤显气象,银钩铁画,如剑出鞘,虬枝龙干,错节盘根。展读画幅,其野气、寒气、清气、不平之气,有扑面而来的逼人之感,尽得山涧林下凛冽寒风清音空响之韵致,特定的遭遇,特定的环境,铸就了特定的个性。这是绝望中的挣扎,这是孤寂中的呐喊。心中是要有波澜的,管锄非与梅相交,以梅自况,互为知己,互为扶持,有此庆幸才得以捱过那漫长而艰难的岁月。这是个特别!此番绝唱令当今梅坛行家如关山月诸公者难以望其项背。这真是无可奈何,无可奈何,无可奈何啊!

八大山人的绘画,有王者的气象,显出一种超凡的静穆,设若亦有涌动,那是大洋之暖流,并不扬波。

古本山海经图说,有一种叫类的兽,样子像野猫,吃了它的肉,人不知妒忌。这野味,如今倒是很有推向市场之必要,但其效果,我总是不信。

画画时不能自由表达,本质是缺乏想象力。要把风月当奴仆,招之即来,挥之能去。既然霍金能自由地想象宇宙,那我们无拘无束地想象艺术,更不在话下。不要因法所误,不要因古人所误。一张纸上可以下头笔的地方有一百个,一千个,一万个,这个主动权完全在你自己。

(文章来源:《西泠艺丛》总第41期,因版面所限,本版文字有删减,部分标题为编辑后拟)

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