国内各大博物馆出版的文物图录是作伪者的第一手材料
故宫博物院古器物部副研究馆员林欢建议:熟读图录之余应翻阅古代经典墨谱
墨在中国文化中有着特殊地位,作为“文房四宝”之一,在中国有着悠久历史,在世界物质和技术发展史中也具有非常特殊的地位。人工制作的古墨历史最早可以追溯到汉代。
随着近年古墨收藏价格走高,伪造者频出,故宫博物院古器物部副研究馆员林欢在文章中指出,国内各大博物馆出版的文物图录是作伪者的第一手材料。建议古墨收藏爱好者“熟读国内各大博物馆出版的文物展览图录和老一辈藏墨家的研究名著,在此基础上,翻阅古代经典墨谱”。
■收藏周刊记者 梁志钦
从古墨生产地点上论,徽墨挂头牌
古墨价值高低,早在制墨之初就有定论,御墨、贡墨、礼品墨、白制墨、玩赏墨、再和墨、药墨、彩色墨,包括现代制品茶墨等,各有特色,各有内涵,自然价值不菲。汉时有田真制墨之说。魏明帝时,武都太守韦诞(字仲将)之墨,人称“仲将之墨,一点如漆”。此后,制墨业扩展到西北扶风、隃糜、延州,以及易水和潞州等地。奚氏一家名震遐迩。祖敏还被委为“墨务官”。
安史乱发,经济重心与人口南移,奚氏一家随到江南落户制墨。因墨质精良,得国姓李氏的赏赐。宋宣和三年(1121年),歙州改称徽州,徽墨之名渐次形成。从此,墨肆林立,墨工如潮,名家辈出。明清时,更因徽商的兴旺,形成了哪里有徽商,哪里就有徽墨,乃至哪里就有文房四宝的局面。
从古墨生产地点上论,徽墨挂头牌。徽墨创始人奚超父子先为易州墨工,五代时避乱迁居江南,继续钻研制墨方法,最终为徽墨立定天下打下基础。徽墨有落纸如漆、色泽黑润、经久不褪、纸笔不胶、香味浓郁、丰肌腻理等特点。墨锭雕制艺术造型,徽墨刻绘山水人物,本身就是高档工艺美术品。
“集锦墨”显示了墨模制作的高超
《话说名墨收藏》一文中显示,历代制墨名家辈出,唐代,北方出了祖敏,奚慕、奚超、奚鼎等。宋代有潘谷、张遇、蒲大韶、叶茂实等,其中潘谷的墨被誉为“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛时期,最著名的制墨名家有罗小华、程君房、方于鲁、邵格子。罗小华的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于鲁的名贵药构墨都是难得一见的珍品。
明清著名书画家董其昌称赞程君房墨有“横绝四海,百年之后无君房而有君房之墨;千年之后,无君房之墨而有君房之名”。
清代,曹素功、汪近圣、胡开文、汪节庵号称四大制墨名家,其中胡开文的“御制西湖名胜图”“御制文津阁诗墨”“御制棉花园”墨图案之精美、刻画人物之细腻,做工之讲究皆今所仅见,成为当时的贡品。
历代墨家之众,犹如群星聚会,交相辉映,照亮了整个墨业天地。而上述各家遂成为制墨业尊奉的典范。他们留下来的《墨苑》《墨谱》《墨海》等,同是中国徽墨史上的不朽华章。而带有装璜形式的“集锦墨”,也显示了墨模制作工艺技巧与艺术水平的高度。
1915年,胡开文墨店制墨曾获巴拿马国际艺术博览会金奖,为中国人民争了光。
古墨新仿的三个依据,藏家须警惕
随着十多年来拍卖市场古墨价格的一路高歌猛进,古墨作伪也随之大量出现,并流散到民间甚至海外。故宫博物院古器物部副研究馆员林欢在《古墨新仿的鉴别手段》一文中总结认为,文物展览图录、名家名著、古代经典墨谱成为了古墨新仿的三个主要依据。
“首先,国内各大博物馆出版的文物图录是进行作伪的第一手材料。”文中写道。另外,他指出,所谓的“乾隆御墨”更为典型。所谓“乾隆御墨”,是清代乾隆年间,清高宗弘历下令内务府造办处根据徽州制墨技术,采用宫廷画师图稿进行创作的一系列具有清宫审美趣味的皇家集锦墨的总称。特别需要指出的是,“乾隆御墨”是一套一套的、具有各自名称的集锦墨的总称。而目前市场上所见“乾隆御墨”,皆为单锭呈现。这些作为单锭出现的乾隆御墨,皆与各种文物图录的出版有关。
林欢指出,老一辈学者们的经典之作,是古墨伪作者的第二个参考来源。他在文中写道:“上世纪,以叶恭绰、张絧伯、张子高、尹润生以及周绍良先生为代表的社会贤达曾经收藏了大量明清时代的珍贵墨品。他们的研究成果,至今仍是进行古墨鉴藏的必备工具书。上世纪老一辈学者们所提到乃至研究过的古墨,流传有序,其中绝大多数为孤品。而这些孤品,基本被老一辈的古墨收藏家们捐献给了国家。出于文物保护的目的,这些古墨珍品是不得轻易拿出参与展览活动的。古墨作伪者也正是看到了这一点,所以才敢对古代文人自制墨加以新仿。”
如何鉴别古墨作伪
林欢建议:
1.经常关注国内各大博物馆的综合性展览,熟读国内各大博物馆出版的文物展览图录和老一辈藏墨家的研究名著。在此基础上,翻阅古代经典墨谱。自宋代以来,专记藏墨的书不下几十种,有的书还附有墨的拓片,特别是《方氏墨谱》与《程氏墨苑》,值得今天的藏墨家借鉴阅读,以提高眼力。
2.通过阅读经典,大体了解古墨源流的发展演变史,掌握和熟悉某一名家名作的风格特点。通过不断充实自己的学识,多学文献资料,通过对墨品的了解,即使在没有年款的情况下也可以鉴定出是哪些名家墨品。
3.参照明清两代徽州石雕、木雕、砖雕、竹雕等艺术品的表现。我们可以按照雕刻手法的不同来区分墨品的年代。例如明代的书法多遒劲,雕刻时的刀法也需要深厚,才能显示字体雄健,阳文字锋芒峻厉,圭角崭然。清代书法多秀润,雕刻的刀法也必须遵循精秀润细的风格,才能表达出柔丽清雅。明清两代雕刻墨模的技巧,与明清两代书画的不同风格有着密切的关系。
4.具体到实际的墨品鉴别上来,还应该遵循一定的步骤:辨形、辨色、辨味、听声以及询问墨品流传经过等。
古墨的保存
私人藏墨,一般因受各种条件所限,极难达到国家博物馆所要求的保存标准。但不外乎要侧重如下几个方面的保护工作:
1.温度和湿度,古墨不宜存放在过于干燥或过于潮湿的地方。而适宜存放在15℃至18℃的温度,55%至65%的湿度状态下。不稳定的(人为的或季节性的)室内温度和室内湿度,会直接影响到古墨本身,故存放古墨时要特别注意室内的干湿度和恒温。
2.防污染大气中存有二氧化硫及其他有害气体,家居中的物品难免不被这些有害物质所浸染、腐蚀。而对有古墨的收藏者来讲,为避免古墨被这些外来的有害气体与灰尘侵蚀,最好采取全封闭状态来密封存放古墨,有条件的可做一下真空处理。
3.避光,古墨存放需做避光处理。因为在我们日常接触到的自然光中,含有大量的紫外线和红外线,它们易使古墨变得脆弱,故古墨不宜裸露在阳光之下。
个人收藏古墨行之有效的最简单的保存方法,是将古墨制一匣或盒,然后用塑料袋封住,做真空封闭后再存放在不干不燥、不湿不潮、避光的箱柜中,并尽量少取少拿以避免晾晒或透风。
(张英《古墨的保存》)
(本文部分内容据高达《古墨收藏学问多》,林欢《古墨新仿的鉴别手段》,沈波峰《话说名墨收藏》,周绍良《墨聚墨散之间——周绍良先生与清代名墨》)
