■收藏周刊记者 潘玮倩
珐琅代表作
掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉
故宫博物院
掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉,元,通高13.9cm,口径16cm,足径13.5cm。清宫旧藏。
炉铜胎,圆形,鼓腹,象首卷鼻耳,圈足。炉颈部浅蓝釉地,饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部宝蓝釉地,饰红、白、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵。其下饰莲瓣纹一周。
此器釉质莹润,有的部分釉质呈玻璃般的透明状,珐琅色泽浑厚谐调,富丽典雅,是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。唯其铜胆、象耳和圈足为后配。
黄公望最重要作品
富春山居图(无用师)
台北故宫博物院
纸本,水墨画,纵33厘米,横636.9厘米。
至正七年(1347年),年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡,同门师弟无用师同往,黄氏为无用师描绘富春山景色,到至正十年(1350年),历三四年方完成,时黄氏八十二岁,是其传世最重要的作品。
《富春山居图》(无用师卷)由六纸接成,长逾六公尺,第一纸前有残补痕迹。明末曾经火厄,裁裂前段部分现藏浙江省博物馆。画卷笔墨堆叠层出,山石勾勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃,平缓坡岸乃至耸峙山峰,具丰富的山水形态。此画卷不仅是富春的隐居景致,更是黄公望探索自然造化后的理想山水形象。
力与美的极高体现
战国牛虎铜案
云南省博物馆
战国牛虎铜案,是云南青铜文化艺术的杰作,也是云南省博物馆的镇馆之宝。器物主体为一头大牛,站立状,牛角飞翘,背部自然下落成案,尾部饰一只缩小了比例的猛虎,虎做攀爬状,张口咬住牛尾;大牛腹下中空,横向套饰一只站立状小牛。大牛与小虎用模铸造,一次成型,小牛则另铸再焊接于大牛腹下。作为滇国的一件祭器,牛虎铜案在力学和美学上都达到了极高水平,几近完美。
中国第一大鼎
后母戊鼎
中国国家博物馆
后母戊鼎的年代在商后期,约公元前14～前11世纪。高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米。重832.84千克,是目前已知中国古代最重的青铜器。器腹部内壁铸铭“后母戊”,是商王母亲的庙号。
“后母戊”青铜方鼎器身与四足为整体铸造,鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。铸造此鼎,所需金属原料超过1000千克。制作如此大型器物,在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等环节中,存在一系列复杂的技术问题。“后母戊”青铜鼎的铸造,充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大,而且组织严密,分工细致,足以代表高度发达的商代青铜文化。
瑞鹤图
宋徽宗亲笔画作
辽宁省博物馆
本卷绢本,纵51厘米,横138.2厘米。右图左书,设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱,十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空,另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳,界画工整。
画后瘦金书题诗并记,款署“御制御画并书”,并有“天下一人”签押及“御书”印。从书法风格及款印可知此卷书画皆为宋徽宗赵佶所作,赵佶能书擅画,传世作品颇多,但多为“代笔”及“御题画”,此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。从形制看此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。
此卷后有元来复跋,曾经《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》著录,元明流传状况无考,入清为内府收藏。末代皇帝溥仪逊位之后,以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫,经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆,即今辽宁省博物馆。
中国最早的西洋油画
油画《木美人》
新会博物馆
油画《木美人》,俗称“烂大门”,是两幅在厚木板上的油画仕女图。原供奉于司前天等村天后庙,新中国成立后移交由新会博物馆收藏。
画像通长160厘米,左右相对,人像面部显示出白色人种特征,梳有高髻,穿低领汉式襟衣。该画是中国最早的西洋油画之一,公认为新会博物馆的镇馆之宝。
2005年,该文物应邀参加《东西汇流》粤港澳文物大展。2012年中央电视台《国宝档案》播出纪录片《木美人》。2016年先后到广东省博物馆、辽宁省博物馆展览,2016年底到韩国展览。
南宋画龙最高水平
陈容《墨龙图轴》
广东省博物馆
《墨龙图轴》绘于南宋(1127-1279年),绢本,墨笔,纵205.3厘米,横131厘米。
陈容,字公储,号所翁,福建长乐人,端平二年(1235年)进士,官国子监主簿,善画墨龙。此图风格雄奇,笔法雄健,是传世珍品。
此作品被专家认为代表了南宋时期画龙的最高水平。自古就有善画龙的画家。“画龙点睛”,就是南朝梁画家张僧繇画龙的故事,但可惜没有传世。也许是到了南宋,陈容的墨龙图一出,为世人所认可,成为龙的定型,于是以前的龙图就渐渐消亡了。中国的龙,形成一种“龙文化”。影响而及日本,凡有龙的图像,也大多是仿陈容的墨龙。
