以西方教育体系为支撑的人物画的造型和表现方法,到了新的世纪并没有突破,也没有改观,而是变本加厉地走在一条独木桥上。在这座独木桥上,新一代的画家不断努力去表现时代所要求的新的题材,很多人在不断的“创作”中忘记了自己。所以,在今天的人物画表现中,很难看到像黄胄、程十发这些前辈所具有的突出的个人风格,很难看到像周思聪、卢沉那样具有坚实的造型和表现能力,也很难看到像杨之光、刘文西那样在表现新题材方面的创作能力。如此就造成了人物画现实发展中的尴尬。

个性化的形式语言以及属于画家自己的个人风格,对于艺术非常重要,对于画家更为重要。然而,当下人物画创作中的去风格化的倾向,实际上是人物画创作中的一个潮流,或者是现实潮流中的一种反映。面对同质化和套路化,人物画如何发展就成为当下的一个难以回避的重要问题,而同样的问题也反映在山水画和花鸟画之中。今天的人物画不缺人物画画家,而是稀缺优秀的人物画画家。人物画的发展正走在一个崎岖的道路上,这条路上非常拥挤,一代人在这里前行,作品越来越多,作品越来越大,作品越来越工整、细腻、刻意;语言相似与板、刻、结,成了同质化、套路化的基本的表现。而反映现实题材、包括历史题材的创作在各种工程的刺激下显现出的繁荣,实际上是虚火。一场又一场的过后,人们并没有记住有哪些是能够打动人的作品,哪怕是一些形象。

——陈履生 中国国家博物馆研究员

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