在中国历史上,自六朝以降,文人画家便同民间画家共同创作,并行发展。如唐代大画家吴道子,出身寒微却技术高超。流畅变化的运笔、简练夸张的形象以及豪放洒脱的画风曾影响了其后历代文人画家、画院画家及民间画工。明清盛行的杨柳青木版年画也在用笔、敷色、造型诸方面直接受到北宋以来宫廷画家和文人画家的影响,减弱了强化而带有冲突性的民间艺术特征。史载,明代许多文人画家也纷纷涉猎民间绘画的创作,如唐寅、蒋松等。这些都未能真正地把民间绘画中的特殊美学结构、造型规范、审美理想等渗融到形象中的创作,发掘出新的审美内涵。

齐白石绘画的成功,同历史上文人绘画对民间绘画的辐射以及文人绘画把艺术从宫廷的和宗教的束缚中解放出来的性质相反。缘齐白石是由民间画工渐入到文人绘画的行列,他从民间的土地带来了强烈、热情、浓于生命色彩的艺术因子,带来了充满原始生命的基本意义,也带来了劳动者的情感意识和造型、色彩观念。因此,当他一旦进入文人绘画领域,即与之相互陶醉,开辟了传统文人画题材范围和表现技巧,把千年来渐趋僵固的的绘画艺术带到了一个崭新的天地。

——李毅峰 著名画家、美术理论家

(陈福香/整合,部分文章综合:人民网,标题为编辑所拟)