书法由均齐、和谐变化到线条的形势,而又与绘画的曲线美代表同一个时代,其相互影响的事实,确很明显。印度的艺术,影响到中国的雕像及绘画,再由绘画中曲线美的表现,而影响到画法上,促成倾向于线条形势表现的书法。但是书法和绘画,究竟是不同的东西:书法唯一重要的条件,是实用,是节省时间,以简易急就为唯一的方向;中国的绘画,在环境思想与原料及技术上,已不能倾向于自然真实方面的描写,唯一的出路,是抽象的描写。草书上线条所表现抽象的意义和急就的观念,移到绘画上来,如有一笔书,便有一笔画的创造,无形中便促成绘画上第三期初期的变化了。

——林风眠《中国绘画新论(节选)》

初学作画,先讲执笔。执笔之法,虚掌实指,平腕竖锋,详于古人之论书法中。善书者必善画。笔用中锋,非徒执笔端正也。锋者,笔尖之谓。能用笔锋,万毫齐力,端正固佳;偶取侧锋,仍是毫端着力。倪云林仿关仝不用正锋,乃更秀润。关仝实正锋也。知用正锋,即稍有偏倚,皆落笔圆浑,秀劲有力。否则横卧纸上,拖沓成章,非失混浊,即蹈躁易。或有一挑半剔,自诩灵秀,浮光掠影,百弊丛生,皆由不用笔锋,徒取貌似之过也。

——黄宾虹《画法要恉》