日前,“精深华妙引新境——纪念任伯年诞辰180周年岭南书画名家作品联展”在广州市政协文史展示中心三楼展厅举办,展出作品中,有两幅来自广州美术学院教授方楚雄少年时期学习任伯年的珍贵旧作。在展览现场,方楚雄接受收藏周刊记者采访时表示,“任伯年的技巧让我们感受到中国画造型和笔墨的高度。”
任伯年笔下的造型非常严谨
收藏周刊:您最早是什么情况下学习任伯年作品?
方楚雄:我自小喜欢美术,大概5岁就开始跟王兰若老师学画。9岁又跟刘昌潮老师学习,他们都是上世纪30年代从上海美专毕业的,受海派教育。所以,我很小就临摹吴昌硕、任伯年的作品。
收藏周刊:您会怎样评价任伯年?
方楚雄:我觉得任伯年是一位天才,而且是全才。特别是人物、花鸟最为杰出,徐悲鸿最佩服的画家就是任伯年。传统的文人画对形不太重视,而是着重写意,书写胸中逸气,不太强调客观对象。但任伯年笔下的造型非常严谨。我十三岁临摹的这张《红莲游鸭(1963年)》,这几只鸭子,跟一般花鸟画的鸭子动态不同,是从后面往前看,这种角度的透视是很难画的,这是任伯年与众不同的地方。
他营造画面的意境非常高明
收藏周刊:您认为任伯年作品最大的特点是哪里?
方楚雄:我认为,他作品最大的特点是他能够非常自如地用笔墨来表现客观对象,而且非常准确生动,这在中国画创作里面是很难的,他不但表现得准确,而且用笔用墨非常美,这也是我敬佩他的地方。而且,他的花鸟画构图很别致,画面中如果画鸟类,鸟的形象往往是藏匿在树叶花丛之中,如同人走到森林,先听到鸟鸣,四处寻觅顺着鸟声,才发现小鸟。可以说,他画面的格调,营造的意境是非常高明的。
收藏周刊:还记得当年王兰若先生怎么引导您学任伯年的作品吗?
方楚雄:当时年纪还很小,只要有一点成绩,王老师多以鼓励为主,他经常在我的作品题写很多表扬的话,当时还不太理解,随着年龄增长,慢慢就会理解越来越深刻,我觉得绘画与学诗一样,先熟读背诵,再慢慢理解,这童子功的训练很重要。
梳理任伯年与岭南美术的关系非常有意义
收藏周刊:您个人怎么看海派与岭南画派对您的不同影响?
方楚雄:在笔墨上,海派影响会深刻,而对生活的感受,发现生活的美、情趣,则是岭南画派较为深远,而且对我的创作影响也很大。
收藏周刊:现在回顾任伯年的作品,有哪些地方最值得后辈学习的?
方楚雄:这时候梳理任伯年与岭南美术的关系,互相影响的历史脉络非常有意义。广东美术,特别是潮汕地区很多人到上海求学,受海上画派影响很大,高剑父也在上海活动过,所以,上海与广东的美术还是很有关系的。
我认为,学习任伯年最大的意义,是他继承了中国的传统笔墨,特别是线描,他把中国画毛笔,运用得淋漓尽致。他所运用的毛笔可以表现各种各样的题材。任伯年的技巧让我们感受到中国画造型和笔墨的高度。
收藏周刊:您刚刚提到小时候也临摹吴昌硕作品,您认为任伯年与他的作品有哪些区别?
方楚雄:任伯年跟吴昌硕的艺术风格不一样,任伯年着重造型、构图,吴昌硕则着重用笔,书法入画,金石味厚重。当年吴昌硕去请教任伯年,任伯年让其先试两笔,结果他还没画完,任伯年就非常惊喜,说吴用笔太有金石味了,还说如能以书入画,将来会超过他的。任伯年伟大的地方就在于,虽然他作品属兼工带写,但他能够发现并建议吴昌硕走苍劲浑厚之路,可以看出他博大的胸襟和独到的慧眼,对吴昌硕是有伯乐之恩。
简介
方楚雄 1950年生于广东省汕头市。现为广州美术学院教授、硕士研究生导师,广东省中国画学会副会长,享受国务院颁发的政府特殊津贴的专家。
■收藏周刊记者 梁志钦
