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梁枢的篆刻艺术应该引起关注
日期:[2021-09-26]  版次:[A15]   版名:[收藏周刊]   字体:【
■梁枢作品

■黎向群

(广东省书法评论家协会副主席)

清初期,顺德、南海一带绘画尚未开风气,前辈通常是沿袭古人枯林瘦石一类的文人画。到了乾嘉道年间,谢景卿、黎简、梁枢、张锦芳、黄丹书、谢兰生、黄培芳诸贤甫出,取法宋元明山水技法和画风,产生群体,形成地域画风。黎简虽足不逾岭南,但他诗书画名播岭表内外,与之同时代书画名家,为其所掩。

梁枢与黎简、张锦芳、黄丹书等交往频繁

梁枢,字拱之,号石痴、懒云子、懒云山人。顺德人。早年连试科举不售,乃弃举业,专意书画篆刻艺术。

梁枢初学米家山水,烘托云烟,墨气活泼。笔本董源,游戏之中;中年趋步石田,蹊径既熟,而后随笔所之,皆能变化,脱去面目,而得其真趣。晚年转青绿山水,点染嫣红,生致盎然,画兰竹亦佳,尤善作指头山水。

梁枢与黎简、张锦芳、黄丹书等贤诗书画金石相好,交往频繁,相互切磋,相与学问。有诗文为证:

黎简《暑雨寄梁石痴》:“断霓元黄云陆离,青螺返照紫琉璃。现空种种晴阴状,正色苍苍造化师。楼阁玲珑金碧画,乾坤清淑鹭鸥知。帘波簟玉肌冰雪,莫拟成亏看弈棋。”并注:“时梁方作画,斐然之作,兴托画理。”

张锦芳《题梁石痴指头画》:“木叶脱尽群山深,幽兴发自无弦琴。物论齐来指喻指,筌蹄忘后心非心。买醉江头系鸟榜,大笑云林落吾掌。直从老硬出清新,不许秾华污萧爽。相逢落魄秋风前,尚能十指如槌悬。归去姜芽思敛手,不须重问舌存否。”又《题石痴画》:“石痴写松先写风,太阴雨黑云冥濛。欲知空外层涛壮,都在浮岚暖翠中。”

黄丹书《题梁石痴作指头山水》:“指画起近世,不著前代谱,但读竹垞诗,知有吴振武。且园亦晚出,弥伽录一睹,生绡工写生,最工鹰与虎。我友懒云子,笔本董巨侣,游戏亦为之,费墨一斗许,林峦三十幅,迅扫如风雨,幅终笑谓我:此调终不古,只为炫俗资,未是安身所。螺蛤思偶然,蒲芰嗜奚取。试问个中人,斯言岂无补?”

从上述题诗来看,一是见证了他们的交往和友谊,二是都称他为梁石痴,三是指出他擅长指头山水,四是对他绘画予以肯定。

梁枢擅篆刻,

传世的印章不多见

梁枢生平不甚作诗,偶吟一首,情牵四座。《剑光楼笔记》中谓其善诗:“于珠江饯别一友人归衡阳,即席赋诗云:‘昔日衡阳来,今归衡阳去,风送衡阳云,目断衡阳树’。”此诗送别衡阳友人归里,情真意切,一首七绝诗,每句都巧妙运用“衡阳”两字。

梁枢传世书画篆刻作品甚少。无聊斋藏其山水画轴,纸本,纵68厘米、横34厘米,款署:“懒云山人梁枢”,下钤:“梁枢” 白文、“拱之” 朱文印各一枚。此轴应为其中晚年的山水画作品,既看到其题款的书法,又能看到其篆刻的作品。书法以帖派为主,取法二王以及赵董书帖,严谨中见逸致之姿,配上特定的草书签名。作品中“梁枢”、“ 拱之” 两印,一阴一阳,大小合适。印章取法秦汉,亦受同时之谢景卿、黎简两人印风的影响,追求醇古朴茂的风格样式,气韵生动,格调高古,意境清新。此轴画法取法石田,构图简约,层次分明,严谨细秀,指笔互用,沉着劲练,以骨力胜,粗简豪放,气势雄强。画面用米家墨法,淡墨为主,水墨淋漓,树叶、点苔以浓墨点缀。整幅立意深邃,层次分明,技法娴熟,超尘脱俗,充满着浓郁的文人气息。

其实,梁枢是一位颇有才华和成就的书画篆刻家,因黎二樵的名气太大,与其同时代的书画篆刻名家皆被其名气所掩盖。谢兰生在《常惺惺斋书画题跋》中称:“梁石痴以画名一时,不过粗笔湿墨,豪放自憙而已。痴尝言:‘幸与二樵(黎简)同时,得见其妙迹;亦不幸与二樵同时,为其所掩。’”这何尝又不是谢兰生的感慨呢?梁枢亦擅篆刻,其传世的印章不多见,仅见诸于其画作上。他是乾、嘉年间岭南印坛的代表人物之一,他的篆刻艺术应引起人们的关注。

■收藏周刊记者 陈福香 统筹

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